第36章：三古三新
东风破，王佑在曲谱上写下这三个字，这首歌将是他这张专辑的主打歌。
年发布的《东风破》离现在也不是很遥远，大众就算现在接受不了，也不需要等多久歌曲的风向口碑就会转变。
王佑开始写歌词，中国风最苛刻的一点就是对歌词的要求很高，哪怕是二十年后中国风歌词写的好的也没几个人，更多的所谓中国风歌曲是古诗文东拼西凑在一起，结果就是整首歌的歌词语句不通没有一点含义。
而方文山能被称为中国风歌词天花板，就是从这首歌的歌词开始的。
王佑还记得在这首歌出现之后，网上一度流传了一首也叫《东风破》的宋词，大致是这么写的。
一盏离愁。
孤单窗前自鬓头。
掩掩门后，人未走。
月圆寂寞，故地重游。
夜半清梦泪。
烛火空留。
相传这首词是苏东坡的大作，就有不少人以这首词作为攻击方文山的工具，声称方文山这是赤裸裸的抄袭，觉得方文山写歌词也没有什么大不了的。
然而事实上是，这首词是二十一世纪网上某个不知名的小可爱写的，和苏东坡没有一点关系。
唯一和苏东坡能硬扯上点关系的，也就只有苏东坡的《蝶恋花·京口得乡书》，在其中有那么一句。
一纸乡书来万里，问我何年，真个成归计。
白首送春拚一醉，东风吹破千行泪。
虽然是一个误会，但能让不少人认为方文山写的这個词是抄袭的苏东坡，也能看得出方文山在这首歌中的词写的确实很不错。
“东风破？”
孙燕资回来看到王佑又在埋头写什么，悄悄走到一旁看到上面写的三个字下意识的念了出来。
“看看，怎么样。”
王佑笑着将写好的词递给孙燕资道，写歌词对于他来说就和默写一样简单，根本花费不了多少时间。
“一盏离愁，孤单伫立在窗口
我在门后，假装你人还没走
旧地如重游，月圆更寂寞
夜半清醒的烛火，不忍苛责我。”
看着歌词孙燕资念了出来，紧接着就满脸疑惑的开口道：
“你这写的是歌词？怎么感觉和我小学学的古诗词课文差不多。”
“哈哈，是歌词，只不过是中国风歌词。”
王佑一听笑了起来，没想到孙燕资还挺呆萌的。
就在此时，李思菘也不知道从哪里冒了出来，好奇道：“什么中国风歌词？”
“是师弟新写的歌词，说是中国风歌词，我读着像我小学时候学的古诗词一样。”
孙燕资写有《东风破》的歌词递给李思菘道。
李思菘接过歌词阅读起来，随后就是一脸的赞叹，虽然他不是一位优秀的作词人，但他会看啊。
歌词中所描绘的篱笆，月圆，琴声，琵琶等词汇，哪怕没有演唱，单独读出来也有一种婉约词的韵味。
“学哲学的都这么会写歌词吗？”
李思菘感叹道，这已经不是他第一次感慨王佑所写的歌词了，只不过没想到王佑还有这么一手写中国风歌词的水平。
“嘿嘿。”() ()
王佑听着笑了笑，随后开始谱曲。
古诗词，古旋律，古文化，这对应了三古三新中的三古。
一看到中国风的古旋律，很多人就要说了，我知道，古旋律不就是五声音阶吗？宫商角徵羽，do，re，mi，sol，la，这谁不知道呢？
这个说法其实也不能算错，但不够准确。
《东风破》的曲谱中除了do，re，mi，sol，la这五个音之外，还有fa和xi这两个音。
一些不知道的就要开始说了，这多了fa，xi还能算古旋律？
这不就片面了，音乐在中华大地上发展了几千年怎么可能才有do，re，mi，sol，la这五个音。
曾侯乙编钟，公园前年的产物，距今两千四百多年，而曾侯乙编钟不单单可以发出do，re，mi，fa，sol，la，xi这七音，音域更是跨了五个半八度，十二个半音齐备，也就比近两千年后才出现的钢琴少了一个半八度的音域。
所以古旋律可不单单只有五声调式，还有六声调式，七声调式。
在这七声调式之中，还分为了清乐，燕乐，雅乐。
清乐中囊括了宫商角徵羽以及清角，变宫，也就是fa和xi这两个音，而宫调式，就是以宫，也就是do这个音为基础音来谱写的曲。
这首歌中的曲谱就是按照传统音乐中的清乐宫调来谱曲的。
不单单这首《东风破》，周杰轮的很多中国风歌曲都是以清乐宫调式来谱写的。
两天的时间，王佑将《东风破》的曲谱制作完毕，对于王佑来说写曲谱很简单，难的是编曲，所以这两天时间他都在分析这首歌的编曲应该用到哪些乐器。
三古三新中的三新，新唱法、新编曲、新概念，在这首歌的编曲中不单单使用了很多西洋乐器，还运用到了大量的民族乐器，琵琶，古筝这些大家耳熟能详的乐器。
虽然在《东风破》之前有不少的中国风歌曲，但在填词，编曲，谱曲等方面，能够做到这种东西相融，古今结合的操作，在这首歌之前确实没有人能够做到这么系统的操作。
“啧。”
王佑有时都在想，或许周杰轮真的有系统，不然怎么能够写出这么标准的中国风歌曲。
当王佑和李思菘谈论起这首歌所需要用到的编曲乐器时，李思菘都惊了，不但要琵琶，二胡，古筝，扬琴，还要竖琴，风铃以及大锣，这都是什么操作。
之前王佑在录制《双节棍》的时候，就选择使用了二胡以及锣嚓这些在他看来简直是天马行空的想法的传统乐器，没想到到了这首歌当中王佑的想法更胜。
“你确定？”
李思菘看着王佑认真的询问道，他是真怕王佑在使用传统乐器编曲的路上越走越歪，因为在王佑之前可没有什么人敢在流行乐中如此大量的使用传统乐器编曲。
“思菘哥，相信我，你看《双节棍》不就很不错吗。”
王佑笑道，《双节棍》本身也有中国风的影子。
《双节棍》在其中使用到了二胡，锣嚓这些传统乐器，并且歌词描绘的双节棍也是在中华大地上使用了几千年的武器，就符合了中国风三古三新中的古文化以及新编曲新概念，只不过不完整而已。
年发布的《东风破》离现在也不是很遥远，大众就算现在接受不了，也不需要等多久歌曲的风向口碑就会转变。
王佑开始写歌词，中国风最苛刻的一点就是对歌词的要求很高，哪怕是二十年后中国风歌词写的好的也没几个人，更多的所谓中国风歌曲是古诗文东拼西凑在一起，结果就是整首歌的歌词语句不通没有一点含义。
而方文山能被称为中国风歌词天花板，就是从这首歌的歌词开始的。
王佑还记得在这首歌出现之后，网上一度流传了一首也叫《东风破》的宋词，大致是这么写的。
一盏离愁。
孤单窗前自鬓头。
掩掩门后，人未走。
月圆寂寞，故地重游。
夜半清梦泪。
烛火空留。
相传这首词是苏东坡的大作，就有不少人以这首词作为攻击方文山的工具，声称方文山这是赤裸裸的抄袭，觉得方文山写歌词也没有什么大不了的。
然而事实上是，这首词是二十一世纪网上某个不知名的小可爱写的，和苏东坡没有一点关系。
唯一和苏东坡能硬扯上点关系的，也就只有苏东坡的《蝶恋花·京口得乡书》，在其中有那么一句。
一纸乡书来万里，问我何年，真个成归计。
白首送春拚一醉，东风吹破千行泪。
虽然是一个误会，但能让不少人认为方文山写的这個词是抄袭的苏东坡，也能看得出方文山在这首歌中的词写的确实很不错。
“东风破？”
孙燕资回来看到王佑又在埋头写什么，悄悄走到一旁看到上面写的三个字下意识的念了出来。
“看看，怎么样。”
王佑笑着将写好的词递给孙燕资道，写歌词对于他来说就和默写一样简单，根本花费不了多少时间。
“一盏离愁，孤单伫立在窗口
我在门后，假装你人还没走
旧地如重游，月圆更寂寞
夜半清醒的烛火，不忍苛责我。”
看着歌词孙燕资念了出来，紧接着就满脸疑惑的开口道：
“你这写的是歌词？怎么感觉和我小学学的古诗词课文差不多。”
“哈哈，是歌词，只不过是中国风歌词。”
王佑一听笑了起来，没想到孙燕资还挺呆萌的。
就在此时，李思菘也不知道从哪里冒了出来，好奇道：“什么中国风歌词？”
“是师弟新写的歌词，说是中国风歌词，我读着像我小学时候学的古诗词一样。”
孙燕资写有《东风破》的歌词递给李思菘道。
李思菘接过歌词阅读起来，随后就是一脸的赞叹，虽然他不是一位优秀的作词人，但他会看啊。
歌词中所描绘的篱笆，月圆，琴声，琵琶等词汇，哪怕没有演唱，单独读出来也有一种婉约词的韵味。
“学哲学的都这么会写歌词吗？”
李思菘感叹道，这已经不是他第一次感慨王佑所写的歌词了，只不过没想到王佑还有这么一手写中国风歌词的水平。
“嘿嘿。”() ()
王佑听着笑了笑，随后开始谱曲。
古诗词，古旋律，古文化，这对应了三古三新中的三古。
一看到中国风的古旋律，很多人就要说了，我知道，古旋律不就是五声音阶吗？宫商角徵羽，do，re，mi，sol，la，这谁不知道呢？
这个说法其实也不能算错，但不够准确。
《东风破》的曲谱中除了do，re，mi，sol，la这五个音之外，还有fa和xi这两个音。
一些不知道的就要开始说了，这多了fa，xi还能算古旋律？
这不就片面了，音乐在中华大地上发展了几千年怎么可能才有do，re，mi，sol，la这五个音。
曾侯乙编钟，公园前年的产物，距今两千四百多年，而曾侯乙编钟不单单可以发出do，re，mi，fa，sol，la，xi这七音，音域更是跨了五个半八度，十二个半音齐备，也就比近两千年后才出现的钢琴少了一个半八度的音域。
所以古旋律可不单单只有五声调式，还有六声调式，七声调式。
在这七声调式之中，还分为了清乐，燕乐，雅乐。
清乐中囊括了宫商角徵羽以及清角，变宫，也就是fa和xi这两个音，而宫调式，就是以宫，也就是do这个音为基础音来谱写的曲。
这首歌中的曲谱就是按照传统音乐中的清乐宫调来谱曲的。
不单单这首《东风破》，周杰轮的很多中国风歌曲都是以清乐宫调式来谱写的。
两天的时间，王佑将《东风破》的曲谱制作完毕，对于王佑来说写曲谱很简单，难的是编曲，所以这两天时间他都在分析这首歌的编曲应该用到哪些乐器。
三古三新中的三新，新唱法、新编曲、新概念，在这首歌的编曲中不单单使用了很多西洋乐器，还运用到了大量的民族乐器，琵琶，古筝这些大家耳熟能详的乐器。
虽然在《东风破》之前有不少的中国风歌曲，但在填词，编曲，谱曲等方面，能够做到这种东西相融，古今结合的操作，在这首歌之前确实没有人能够做到这么系统的操作。
“啧。”
王佑有时都在想，或许周杰轮真的有系统，不然怎么能够写出这么标准的中国风歌曲。
当王佑和李思菘谈论起这首歌所需要用到的编曲乐器时，李思菘都惊了，不但要琵琶，二胡，古筝，扬琴，还要竖琴，风铃以及大锣，这都是什么操作。
之前王佑在录制《双节棍》的时候，就选择使用了二胡以及锣嚓这些在他看来简直是天马行空的想法的传统乐器，没想到到了这首歌当中王佑的想法更胜。
“你确定？”
李思菘看着王佑认真的询问道，他是真怕王佑在使用传统乐器编曲的路上越走越歪，因为在王佑之前可没有什么人敢在流行乐中如此大量的使用传统乐器编曲。
“思菘哥，相信我，你看《双节棍》不就很不错吗。”
王佑笑道，《双节棍》本身也有中国风的影子。
《双节棍》在其中使用到了二胡，锣嚓这些传统乐器，并且歌词描绘的双节棍也是在中华大地上使用了几千年的武器，就符合了中国风三古三新中的古文化以及新编曲新概念，只不过不完整而已。