张潮再见到这个“何导”,是在第二天下午放学以后。

    鲁院一个工作人员告诉他,有个人在学院的会客室等他,让他下了课就过去一趟。

    张潮到了会客室,就看到一个脸色阴鸷的中年胖子坐在里面,翘着二郎腿、抽着烟。

    看到张潮进来,他脸上的乌云又忽地散开了,露出了阳光般灿烂的笑容,热情地上前伸出手,道:“你就是张潮同学吧?我是何有德……就是,就是昨晚打电话那个。那时候我喝了点酒,态度差了点,实在抱歉。”

    张潮对他的道歉不置可否,但还是伸出手,用指尖轻轻和何有德的手碰了一下。

    落座以后,张潮淡淡地问道:“您找我有什么事吗?”

    何有德似不在意,依旧笑嘻嘻地道:“张潮同学,你最近可太火了。我们李导那边给你发了邮件,一直没看到你回复,就让我过来一趟。没想到……”

    张潮皱了下眉。自己最近这段时间上网比较少,鲁院宿舍比较老,没有网络,只能把笔记本电脑带去鲁院的图书馆插一下网线。时间有限,所以只回了一些熟人的邮件,其余他准备等周末空闲多了再细看。

    于是问道:“我这段时间课多……李导是哪位?”

    何有德坐直了身子,用一种很尊敬的语气道:“李导啊,就是我们李绍红导演。前几個月上映的《爱情中的宝贝》,女一号周讯,票房很好的,你没有看过吗?”

    张潮忍住要翻白眼的冲动,冲着李绍红也是个知名导演的份上,决定再给这个胖子一次机会,问道:“李导找我有什么事?”

    何有德道:“李导呢,看上了你的小说《少年如你》,想要把它拍成电影。她太忙了,所以就委托我过来和你谈谈改编版权的事。”

    李绍红目前算是国内的一线大导了,还是难得的女性大导。她是燕京电影学院导演系科班出身,年代从电影起步,年代末又连拍了《大明宫辞》《桔子红了》等热门电视剧。如果不是多年后拍名著剧翻了车,她的导演履历可以说是非常完美的。

    张潮问道:“哦,那李导对这部小说的改编有什么具体想法?准备什么时候拍出来呢?”

    何有德这时候支支吾吾起来,半天才道:“李导……就说这部小说很好,也比较适合她拍……对了,我们愿意出万的改编版权费。这个费用可不低了!”

    张潮乐了,道:“还真不低呢!——但是,我不想卖!”

    何有德急了,忙道:“要不然,我们加点也行——万怎么样?不然,万?”

    张潮起身就走,临走前对何有德道:“您回去告诉李导,要拿走我的小说版权,导演的想法很重要。”

    何有德又挽留了几句,但见张潮走远了,就把烟一掐,还轻“呸”了一声。

    第二天,何有德就在新桥饭店的办公室里,把情况告诉给了李绍红。

    “张潮不愿意过来和我谈吗?”

    “嗨,您是没见到那小子,傲的很。我可去了两趟才见到他。”

    “哦,也难怪,十八九的小伙子,有现在这个名气,确实会有点飘。”

    “那可不!”

    “那不用管他了,《少年如你》我也不是非拍不可。我们准备下一个项目吧。你把昨天送来的剧本整理一下,按照剧情类型分个类,然后给我。”() ()

    “好嘞!”

    张潮自然不知道何有德与李绍红之间的这段对话。对于拒绝将改编版权卖给李绍红,他并没有后悔。

    虽然李绍红是难得的合适人选——身为女性,本身就比较善于揣摩、塑造女角色,可以说周讯走红,有一半是她的功劳;同时也有拍犯罪片、惊悚片的经验,比如《金蛇谋杀案》《血色之晨》等——同时具备这两种特质的导演可以说是独一份的。

    如果把《少年如你》给李绍红拍,其实是个不错的选择。

    但是这个何有德给他的印象太恶劣了,即使李绍红本人的本意非是如此,可手下有这么一个难缠的小鬼,张潮也不愿意多接触了。世界这么大,没必要把时间浪费在和小人勾心斗角上。

    今天的课程主题是“影视剧剧本创作”,授课的老师段位非常之高,是毕业于中戏戏剧文学系的何冀萍。

    何冀萍老师毕业后加入燕京人艺,一开始就出手不凡,写的第一部戏《好运大厦》演了上百场。接着她又写了一部戏,更是成为人艺除了《茶馆》以外演出场次最多的保留剧目——《天下第一楼》。

    婚后她随着丈夫去了香港,开始写影视剧剧本,徐客的经典武侠电影《新龙门客栈》的剧本就是出自她手。

    何冀萍此时虽然已经年过,但是精神状态极佳,留着清爽的短发,戴一副无框眼镜,知性而优雅。

    她上课的第一个问题,就把大家给难住了:

    “写一个电影或者电视剧的剧本,首先要考虑的是什么?”

    有的学员回答:“故事!”

    有的学员回答:“人物!”

    有的学员回答:“主题!”

    ……

    就连张潮,也抛出了一个答案:“矛盾,冲突!”

    结果都被何冀萍一一否定了,看没有人回答了,何冀萍才说出答案:“身为一个影视剧的编剧,你第一个要考虑的是——钱!”

    众皆哗然。

    何冀萍等声音平息之后,才继续说道:“我知道大家在想什么,可伱们都误会了。我这里说的钱,不是指编剧的稿费,而是指影视剧的制作经费。”

    何冀萍转身在黑板上写了一个大大的“钱”字,接着说道:“小说、散文、诗歌几乎完全属于作家个人,但是剧本不完全属于编剧个人。剧本为了影视项目服务,它更类似于一张建筑图纸,告诉工地上的每个人该做什么,是个多方统筹、协调的结果。

    所以编剧在动笔之前,一定要知道这部戏的预算大概是多少,然后在预算范围内,写出精彩的故事。小说家可以天马行空,编剧不行。比如你绞尽脑汁写了一场‘火烧圆明园’的戏,导演说‘没钱,拍不了’,那你的劳动就白费了,这是在做无用功……

    此外,编剧还需要严谨的逻辑思维,才能从投资人、导演、主演……纷繁复杂的要求中,梳理出剧本要讲述的重点。一个剧本,从筹备到最终完成,编剧可能要开无数个会……”

    随着何冀萍深入浅出的讲述,在座的五十多名学员,才逐渐开始了解影视剧剧本创作,和小说散文创作,竟然有如此大的不同。

    张潮认真地做着笔记——今天这堂课,算是来着了!

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