太后向来不喜后宫妃嫔争宠斗法，但只要不殃及皇子皇孙，她也向来不掺合不搭理进去。此时，她也乏味了，便向弘历告知一声，回畅春园。
不多时，李玉带着柏玥的贺礼回到了九州清晏正殿之中。
当太后退场后，场上的嫔妃更加活跃了，众人目光瞬间都集中在了那个被李玉小心捧着的匣子上。
嘉妃迫不及待地开口道：“皇上，快让我们看看怡嫔妹妹准备了什么惊喜吧。”
她的话语中带着一丝急切和期待，仿佛已经看到了柏玥贺礼的平庸。
毕竟当今的皇帝，一向是“爱之欲其生，恶之欲其死”的性格。
他向你大开绿灯、给予你恩宠时候嘛，而与之，你需要达到他心中的标准，或者是你要向他反馈相对应的情绪价值。
通俗来讲，乾隆帝在意的是，更深层次上的双向奔赴。
柏玥的贺礼一共有两个匣子在，一大一小，都贴着浅红色的花笺，上面写着怡嫔献贺。
弘历微微抬手，示意李玉打开匣子。
李玉便先打开了那小的匣子，打开后发现里面是一副对联。
李玉展开朗朗上口道：
上联“二万里山河，伊古以来，未闻一朝一统二万里；
下联“三十二圣寿，自今以往，尚有九千九百六十八。”
弘历凝视着这副对联，眼神中流露出一丝欣慰与赞赏。
此时，一直莫不吭声的陆常在，惊喜的说道：“这以巧嵌数目字见功夫，下联的三十二年加上九千九百六十八年，恰好是一万年。寓万寿之意，实为巧思佳联。怡嫔姐姐这是在祝贺皇上，万岁万岁万万岁呢！”
今晚群臣贺联也很多，但陈词滥调大多不合皇帝的心意。
而这一副对联格局盛大，别出心裁，对仗工稳，气象万千，既夸奖了乾隆开疆拓土的武功，最妙的是首尾数字相加后，正好是一个“万岁”，又赞美了乾隆是万岁天子。
总之拍马屁而不露痕迹，溜须水准润物细无声。
要是柏玥在场的话，她肯定想那当然，这是她“借鉴”了，纪昀祝贺乾隆五十岁寿诞时的一副对联。说道纪昀，可能大部分人都不认识，但提到他的字-晓岚，便是大名鼎鼎的后世热播剧《铁齿铜牙纪晓岚》的历史原型。
因乾隆帝喜好吟诗作赋，身边常有文士跟随唱和。时常跟随在乾隆帝身边，吟诗作对，而纪晓岚在这方面的功夫可谓是其中的翘楚，他十分了解皇帝的喜爱、吹嘘功夫一牛，柏玥前世便记得许多君臣两人的趣味对联故事。
其中有一个便是：一天，纪晓岚和同僚在殿侧等待上朝，见皇上迟迟未到，便对同僚说：“老头子姗姗来迟？”
语音未落，乾隆已走到面前，问纪晓岚：“何为老头子？”
众人都为纪晓岚捏一把汗，但见纪晓岚从容奏道：“皇上称万岁，岂不是老？皇帝居兆民之上，岂不是头？皇帝便是天子，所以称子。联曰：万寿无疆堪谓老；顶天立地可称头。”
纪晓岚的几句话，倒是把乾隆说得回嗔作喜，当即赦纪晓岚无罪。
柏玥打心底里佩服，对上乾隆帝这位中后期越发喜怒无常、疑心病深重的帝王。纪晓岚却在他手下，屡次三番度过危机，过的那是风生水起，直到清嘉庆十年，因病逝世，享年八十二岁。
当时柏玥就想，能像这位前辈一样，顺顺利利熬过乾隆帝，那她算是功成身退了。
而弘历沉浸在“万岁”的礼赞之中，听着陆常在的话，微微颔首，他的心情越发愉悦，此时兴致上，亲手打开了另外一个大的匣子。
大匣子里面是一个卷轴，大概率是一副画卷。毕竟刚才小匣子装的是对联，是一副字；这大匣子又是一个卷轴，那里面的应当是一副画卷。
弘历将画轴展开，一副那样的画，映入眼帘，他难得的连连叫好。有了刚才对联的铺垫，弘历的期望值便变得更高，而这幅画的出现，更是让他喜出望外。
毕竟作为皇帝他的欣赏水准，已经被无数名画拔得颇高，能让他眼前一亮的作品，已然需要不同之处。
比如他收藏的韩滉的《五牛图》、赵孟頫的《水村图》和元代大画家黄公望的《富春山居图》等等，都是历朝历代名家名画。
这一次柏玥所送的画，确实不同，真的戳到了皇帝的“画癖”之处。
这一副名叫《大富贵亦寿考》，选取的寿桃、牡丹题材，以物象入画作为祝福的寓意，寿桃，因其谐音“寿”而寓意长寿；瓶即平安是永固的喻性暗示；牡丹则自古即被视为富贵的象征。
把三者统一入画，显然是作画人的非常高的祝福。
同时此画构图简练，寿桃与花瓶两组物象前后错落，前面两个娇艳欲滴的大寿桃盛在盘中，其以没骨法写出，直接以洋红和藤黄描绘出桃实饱满的形体和鲜艳的色泽。
寿桃后为青花龙纹花瓶，内按牡丹。牡丹以大写意法为之，用颜色的深浅浓淡表现花瓣的阴阳向背。
再以墨笔勾画出叶片的肥瘦、强弱、曲直和起伏，叶片均以黄色敷之，并以黄色勾画几笔花枝，大面积的黄色一方面与牡丹相映衬，一方面与桃实相呼应，且丰富了画面的色彩。
花瓶以雄健凝练之笔画出，笔法简单，但表现出了花瓶外形的优雅。瓶身绘制金色龙纹图案，一条腾云而起的祥龙，栩栩如生，生动传神。
此幅不仅寓意吉祥，且选取了“龙”这种在写意花鸟画中不多见的新题材。龙的布局更经过详密的思考，非随性落笔，生动传神。
龙的设色也是经过了严密的考究，设计画“金龙”则为“真龙天子下凡”意为赞美皇上，也意指祥龙降世，解救平(瓶)民布衣，救苦救难，寓意深刻。
这幅《大富贵亦寿考》实在是太对皇帝的胃口了，虽然在他收藏的上千幅的名画里，也只能名列前三十强。但是也别小瞧这前三十强，在乾隆收藏的画里，其中大多可谓是清朝以往的朝代流芳百世的精品。
更重要的是柏玥此画，简直是抓准了弘历喜欢浓墨重彩的艺术类型、以及好大喜功的性格。
而对于字画，他最爱做的事情，就是凡是朕看过的，都要盖，而且要大；要是朕喜欢的，还要盖无数个；这些还不够，兴致来了，还要再写点打油观后感什么的，把空白都填满。
柏玥都能想象出皇帝如果知晓后世之人对此吐槽的画面：
“咋滴！我是皇帝我任性！我喜欢我就盖！”
“有意见？保留、无效！！！”
最典型的便是王羲之的 《快雪时晴帖》，是被皇帝盖章盖得最全的书法作品之一。
他不仅盖满了“乾隆御览之宝”，“古希天子”等大印章，写满了字，还抑制不住内心的喜悦，写了个“神”字在中间。
此时此刻的弘历，便迫不及待地想作诗一首，写在此画上。
不多时，李玉带着柏玥的贺礼回到了九州清晏正殿之中。
当太后退场后，场上的嫔妃更加活跃了，众人目光瞬间都集中在了那个被李玉小心捧着的匣子上。
嘉妃迫不及待地开口道：“皇上，快让我们看看怡嫔妹妹准备了什么惊喜吧。”
她的话语中带着一丝急切和期待，仿佛已经看到了柏玥贺礼的平庸。
毕竟当今的皇帝，一向是“爱之欲其生，恶之欲其死”的性格。
他向你大开绿灯、给予你恩宠时候嘛，而与之，你需要达到他心中的标准，或者是你要向他反馈相对应的情绪价值。
通俗来讲，乾隆帝在意的是，更深层次上的双向奔赴。
柏玥的贺礼一共有两个匣子在，一大一小，都贴着浅红色的花笺，上面写着怡嫔献贺。
弘历微微抬手，示意李玉打开匣子。
李玉便先打开了那小的匣子，打开后发现里面是一副对联。
李玉展开朗朗上口道：
上联“二万里山河，伊古以来，未闻一朝一统二万里；
下联“三十二圣寿，自今以往，尚有九千九百六十八。”
弘历凝视着这副对联，眼神中流露出一丝欣慰与赞赏。
此时，一直莫不吭声的陆常在，惊喜的说道：“这以巧嵌数目字见功夫，下联的三十二年加上九千九百六十八年，恰好是一万年。寓万寿之意，实为巧思佳联。怡嫔姐姐这是在祝贺皇上，万岁万岁万万岁呢！”
今晚群臣贺联也很多，但陈词滥调大多不合皇帝的心意。
而这一副对联格局盛大，别出心裁，对仗工稳，气象万千，既夸奖了乾隆开疆拓土的武功，最妙的是首尾数字相加后，正好是一个“万岁”，又赞美了乾隆是万岁天子。
总之拍马屁而不露痕迹，溜须水准润物细无声。
要是柏玥在场的话，她肯定想那当然，这是她“借鉴”了，纪昀祝贺乾隆五十岁寿诞时的一副对联。说道纪昀，可能大部分人都不认识，但提到他的字-晓岚，便是大名鼎鼎的后世热播剧《铁齿铜牙纪晓岚》的历史原型。
因乾隆帝喜好吟诗作赋，身边常有文士跟随唱和。时常跟随在乾隆帝身边，吟诗作对，而纪晓岚在这方面的功夫可谓是其中的翘楚，他十分了解皇帝的喜爱、吹嘘功夫一牛，柏玥前世便记得许多君臣两人的趣味对联故事。
其中有一个便是：一天，纪晓岚和同僚在殿侧等待上朝，见皇上迟迟未到，便对同僚说：“老头子姗姗来迟？”
语音未落，乾隆已走到面前，问纪晓岚：“何为老头子？”
众人都为纪晓岚捏一把汗，但见纪晓岚从容奏道：“皇上称万岁，岂不是老？皇帝居兆民之上，岂不是头？皇帝便是天子，所以称子。联曰：万寿无疆堪谓老；顶天立地可称头。”
纪晓岚的几句话，倒是把乾隆说得回嗔作喜，当即赦纪晓岚无罪。
柏玥打心底里佩服，对上乾隆帝这位中后期越发喜怒无常、疑心病深重的帝王。纪晓岚却在他手下，屡次三番度过危机，过的那是风生水起，直到清嘉庆十年，因病逝世，享年八十二岁。
当时柏玥就想，能像这位前辈一样，顺顺利利熬过乾隆帝，那她算是功成身退了。
而弘历沉浸在“万岁”的礼赞之中，听着陆常在的话，微微颔首，他的心情越发愉悦，此时兴致上，亲手打开了另外一个大的匣子。
大匣子里面是一个卷轴，大概率是一副画卷。毕竟刚才小匣子装的是对联，是一副字；这大匣子又是一个卷轴，那里面的应当是一副画卷。
弘历将画轴展开，一副那样的画，映入眼帘，他难得的连连叫好。有了刚才对联的铺垫，弘历的期望值便变得更高，而这幅画的出现，更是让他喜出望外。
毕竟作为皇帝他的欣赏水准，已经被无数名画拔得颇高，能让他眼前一亮的作品，已然需要不同之处。
比如他收藏的韩滉的《五牛图》、赵孟頫的《水村图》和元代大画家黄公望的《富春山居图》等等，都是历朝历代名家名画。
这一次柏玥所送的画，确实不同，真的戳到了皇帝的“画癖”之处。
这一副名叫《大富贵亦寿考》，选取的寿桃、牡丹题材，以物象入画作为祝福的寓意，寿桃，因其谐音“寿”而寓意长寿；瓶即平安是永固的喻性暗示；牡丹则自古即被视为富贵的象征。
把三者统一入画，显然是作画人的非常高的祝福。
同时此画构图简练，寿桃与花瓶两组物象前后错落，前面两个娇艳欲滴的大寿桃盛在盘中，其以没骨法写出，直接以洋红和藤黄描绘出桃实饱满的形体和鲜艳的色泽。
寿桃后为青花龙纹花瓶，内按牡丹。牡丹以大写意法为之，用颜色的深浅浓淡表现花瓣的阴阳向背。
再以墨笔勾画出叶片的肥瘦、强弱、曲直和起伏，叶片均以黄色敷之，并以黄色勾画几笔花枝，大面积的黄色一方面与牡丹相映衬，一方面与桃实相呼应，且丰富了画面的色彩。
花瓶以雄健凝练之笔画出，笔法简单，但表现出了花瓶外形的优雅。瓶身绘制金色龙纹图案，一条腾云而起的祥龙，栩栩如生，生动传神。
此幅不仅寓意吉祥，且选取了“龙”这种在写意花鸟画中不多见的新题材。龙的布局更经过详密的思考，非随性落笔，生动传神。
龙的设色也是经过了严密的考究，设计画“金龙”则为“真龙天子下凡”意为赞美皇上，也意指祥龙降世，解救平(瓶)民布衣，救苦救难，寓意深刻。
这幅《大富贵亦寿考》实在是太对皇帝的胃口了，虽然在他收藏的上千幅的名画里，也只能名列前三十强。但是也别小瞧这前三十强，在乾隆收藏的画里，其中大多可谓是清朝以往的朝代流芳百世的精品。
更重要的是柏玥此画，简直是抓准了弘历喜欢浓墨重彩的艺术类型、以及好大喜功的性格。
而对于字画，他最爱做的事情，就是凡是朕看过的，都要盖，而且要大；要是朕喜欢的，还要盖无数个；这些还不够，兴致来了，还要再写点打油观后感什么的，把空白都填满。
柏玥都能想象出皇帝如果知晓后世之人对此吐槽的画面：
“咋滴！我是皇帝我任性！我喜欢我就盖！”
“有意见？保留、无效！！！”
最典型的便是王羲之的 《快雪时晴帖》，是被皇帝盖章盖得最全的书法作品之一。
他不仅盖满了“乾隆御览之宝”，“古希天子”等大印章，写满了字，还抑制不住内心的喜悦，写了个“神”字在中间。
此时此刻的弘历，便迫不及待地想作诗一首，写在此画上。