炙手可热
只能说奥利维亚的愿望短期内是不可能实现了。
1991年12月初，音乐剧《玛蒂尔达》经过在外百老汇一个多月的试演调整后，正式登陆百老汇大街-舒伯特剧院。
“奥莉，怎么办，我现在感觉非常紧张！”这是瑞恩·高斯林第一次登上这么大的舞台，虽然之前他们已经演出了上百遍，但是一想到今天来看表演的不光有无数的观众，还有各大报纸的评论员，记者，他的脑子就一片空白。
“瑞恩，听我说瑞恩，深呼吸，对，你只要像之前一样就好，或者把他们都看成土豆番茄，相信我，我们会成功的。”
“天哪，这可是能容纳1000人的大剧院，跟着我们之前演出的剧院相比，它简直大的能跑马。
而且我们之前还特意更改了「反叛的孩子」的编舞，来配合这个舞台我真是怕我跳错。”
“哦，你可跳的比我好多了，相信自己好吗！”
其实奥利维亚要比他紧张的多，因为玛哈为了给她造势，请来了无数报纸杂志的评论家。
《纽约客》的宝琳·凯尔与大卫·丹比、《芝加哥太阳时报》的罗杰·伊伯特，甚至《纽约时报》的尼尔·诺曼与《帝国杂志》的伊恩·纳桑也来了，更别说娱乐记者了。
也不知道《亚当斯一家》的票房有多好，让这两周奥莉感觉，玛哈想让全美国的报纸都报道她。
所以这次演出她只能成功，不能失败。
……
曼哈顿的威尔逊夫人在看完《奥普拉脱口秀》后就非常喜欢奥利维亚，正好圣诞节快到了，她买了三张音乐剧的门票，夫妻二人正好带着女儿来看。
舒伯特剧院古典的建筑很有特色，大门是旋转式的，威尔逊一家到达剧院门口时可以看到许多跟他们一样，带着孩子来排队检票的家庭。
进入后红色的座椅几乎坐满了人，还有楼上的贵宾区，几千个座位的古典剧院座无虚席。
要坐在前排的纽约客宝琳·凯尔评价，《玛蒂尔达》的舞台布景可以说的上令人耳目一新。
几乎布满舞台的字母块可以随意移动、可以飞跃到前排观众头顶的秋千等布景道具，构造出了一个华丽而奇妙的世界，可以让观看的儿童观众沉醉其中，顺利地代入自己。
而剧中探讨的独立与勇气、性别平等、成长等众多深刻话题，又能牵动成年观众的思绪，引发多重思考。
不得不说编剧的改编把原著中深层次的思想内核体现的淋漓尽致，作词作曲也丰富了观看的体验，至少全年级段的人都会喜欢，不会出现大人觉得无聊的想法。
而后排的威尔逊一家人则完全不会在观看过程中思考这些，他们已经完全被玛蒂尔达的境遇吸引了。
当那些被送进特殊学校的儿童们在舞台上荡秋千，演唱「当我长大后」，大人们都不禁想起那些儿时简单的梦想。
而当孩子们听到他们一起唱出「反叛的孩子」时，都在大声欢呼。他们的歌词里多次重复“revolution”，看台上也跟着重复。
整场演出起承转合非常流畅，并且带给每一位听众不一样的感受。
等奥利维亚他们表演完后，全体演员出来谢幕，观众们集体起立鼓掌整整10分钟。
奥利维亚看着坐在前排的父母，剧组人员脸上的笑容，知道她完美的演出了这部作品，这让她脸上的笑容不禁更加动人。
而这张谢幕的照片也被各大报纸选为《玛蒂尔达》报道的配图，送往了各城市的报刊亭。
次日演出后的早晨，奥利维亚终于迎来了久违的懒觉时间，这半年高强度的工作让她非常想休息一段时间。
可是看到她的经纪人玛哈又抱着一大堆东西进来，她就想跑，可是那是不可能的。
奥莉只好硬着头皮把早餐吃完，先开口道，“玛哈，接下来一年我应该就会被《玛蒂尔达》的演出占满休息时间，实在没空接新的剧本了。”
好的音乐剧会在百老汇上映数年，虽然她不可能（年龄身高也不允许），但是第一年她还是要表演完的。
“好吧，好吧，我知道了，但是派拉蒙说的去其他城市巡演，你考虑的怎么样了。”
“嗯～，纽约、洛杉矶、芝加哥、休斯顿、费城这5个我去就行了，其他的城市我就不去了。”
“行，我去跟斯科特沟通，他们还打算明年夏天让《玛蒂尔达》去伦敦西区演出。”
奥利维亚这会是有些吃惊了，“看来评论已经出来了，而且非常不错，不然派拉蒙不可能这么着急。”
“是的，给你，这是两部剧的影评和《亚当斯一家》的票房。”
奥利维亚接过玛哈手里的报纸，第一张《芝加哥太阳时报》的罗杰·伊伯特评论《玛蒂尔达》是献给家庭每个人的成长歌剧，正如剧中的那句歌词：“就算你知道生活本就不公平，不意味着你要忍受委屈。”
《纽约时报》的尼尔·诺曼则是用剧中蜜糖老师夸赞过玛蒂尔达的话，形容奥利维亚“她是一个奇迹”，在今年圣诞赫斯特给我们带来了两部非常有教育意义的影片。
《亚当斯一家》观众可以领悟到一个重要的价值观，即不论人们是什么样子或拥有什么样的特点，都值得被尊重和接纳。这种包容态度能够帮助我们打破偏见和歧视，建立一个更加开放和平等的社会。
而《玛蒂尔达》也告诉我们的是儿童对于世界的天真看法，对于教条的本能反抗。
而《帝国杂志》的伊恩·纳桑也说这是每个家庭都应该去看的两部影片。
“你确定你或者派拉蒙没给这些人钱吗，哇，我被夸的都有些不好意思了。”奥利维亚开玩笑的对玛哈说道。
“放心，这些评论大部分都是真实的，而且派拉蒙也应该给你花钱，看看他们在这部电影上赚了多少。”
《亚当斯一家》今年11月22日在美国上映。首映周末票房就收入达2400万美元，并在周末票房中获得冠军，之后该影片在世界多个国家上映。
截止到圣诞节，根据专业机构的统计，北美票房为1.13亿美元，预测北美能到达2亿。而国际票房也马上到1亿美元。
要不然为什么派拉蒙着急让奥莉去巡演，音乐剧短时间又挣不了钱。
“好吧，看来我不需要为推掉大部分宣传行程担心了”
之后每周末奥莉基本要去百老汇演出两场，剩下的时间由其他组轮换演出，时间就这样进入到1992年。
这天在学校，奥莉终于有时间跟埃迪聊聊天，“今年6月我们就要去英国西区了，你是不是也要回英国了。”
埃迪已经来美国快一年了，考虑到他的国籍，派拉蒙打算让他在英国演出时当奥利维亚的搭档。
“是的，你呢，要不要来我们学校上半年，反正你也要在英国待很久。”
“你们学校收女生吗，我还以为你上的是男校。”
“我中学会去伊顿公学，但是我现在的学校还是有女生的。”
“行，回头我跟我父母说，天哪，终于要逃离美国了，我真是烦透那些记者了。”
奥莉突然就高兴起来，虽然每次演出后在剧院等她的粉丝都非常可爱，但是混在其中的记者每天无论她去干什么都跟着，而且无时无刻都在拍她。
埃迪看着奥莉欲言又止，奥莉有没有想过英国的狗仔可能更无法无天。
放学后，来接奥莉的除了丽斯外还有一个保镖兼司机莱恩，这是贝诺先生给奥莉找的，否则每次演出完毕她都没办法从粉丝中脱身。
现在晚上的表演课又回到了原先的一周两次，所以在回家的路上奥莉还在构思上回没有给埃迪画完的画。
只能说英国男人不管大小都有一种说不出的气质，埃迪穿上英伦校服站在古典的舒伯特剧院中，让奥莉想起来他们一起看过的《歌剧魅影》中的魅影。
这激发了奥莉的创作灵感，时空交错的剧院中，大小两个魅影同时在台上表演，她打算在埃迪回英国前画完送给他。
刚进家门的奥利维亚，就听到客厅有人在跟乔安娜说，音乐剧……改编……出演什么的。
“玛莎，谁来了？”奥莉想着她已经把玛哈打发回好莱坞跟派拉蒙扯皮了，不会他们这么执着的追到纽约吧。
奥莉轻轻的走进客厅，看到一个不认识的男士坐在乔安娜对面，他背对着她，所以不知道到底是谁。
“乔安娜，我们也合作这么久了，你手里有好项目也不告诉我。”
“哦，阿诺德，你知道的，那是奥莉自己的拉起来的项目，我一开始也不知道能成功。”
“好吧，但是我可听说奥利维亚想把她的书第三部《冰河世纪》改编成音乐剧，这电视剧可是我们华纳制作的，不能音乐剧就换成派拉蒙吧。”
“好吧，好吧，阿诺德，这我可做不了主，奥莉回来了，你自己跟她商量吧。我是完全支持她的。”乔安娜赶忙招呼奥莉过来，给她介绍面前的男人。
阿诺德·马戈林是华纳影业的制片人，今天是特意来找她的。
“你好，赫斯特小姐。”
“你好，叫我奥莉就好，阿诺德。”
“奥莉，恭喜你，《玛蒂尔达》今年入围了5项托尼奖，相信明年在英国演出后，奥利弗奖也会为你敞开大门的。”见到奥莉后，阿诺德也不像刚才那么急躁了，面对孩子，当然不能像大人一样打交道。
“谢谢你，这都是剧组所有人的功劳。”
“哦，相信我奥莉，如果没有你的名气，这部剧不会有现在这么成功的，哈哈哈。
我知道你一开始是想改编你自己的小说，因为资金不够才选择了《玛蒂尔达》。
哦，奥莉当时就应该直接找我们华纳，我们肯定支持你。”
看着对方笑呵呵的脸，奥利维亚只想感叹好莱坞真是没有秘密，她好像只对表姐妮娜说过，也不知道怎么传出去的。
“谢谢你，阿诺德，但是你知道我最近没有档期的，如果我要改编了，一定第一时间联系你。”
“嗯，好吧，好吧，但是奥莉这个电影剧本你一定要看看，我觉得里面有个角色非常适合你，而且剧组刚开始组建，开拍可能要到明年了。
相信我，你会喜欢的。如果你来试镜，那么她就是你的了。”
之后乔安娜又和他聊了几句，把阿诺德送走后，看着女儿在沙发上翻看刚才留下的剧本。“剧本怎么样，你有兴趣吗，明年你应该有时间吧。”
“嗯，还不错，是我从来没有接触过的类型，而且看到里面的克劳迪娅，我又有了创作小说的灵感了，世界观非常有意思。”
“是吗，剧本叫什么？”
“夜访吸血鬼”
1991年12月初，音乐剧《玛蒂尔达》经过在外百老汇一个多月的试演调整后，正式登陆百老汇大街-舒伯特剧院。
“奥莉，怎么办，我现在感觉非常紧张！”这是瑞恩·高斯林第一次登上这么大的舞台，虽然之前他们已经演出了上百遍，但是一想到今天来看表演的不光有无数的观众，还有各大报纸的评论员，记者，他的脑子就一片空白。
“瑞恩，听我说瑞恩，深呼吸，对，你只要像之前一样就好，或者把他们都看成土豆番茄，相信我，我们会成功的。”
“天哪，这可是能容纳1000人的大剧院，跟着我们之前演出的剧院相比，它简直大的能跑马。
而且我们之前还特意更改了「反叛的孩子」的编舞，来配合这个舞台我真是怕我跳错。”
“哦，你可跳的比我好多了，相信自己好吗！”
其实奥利维亚要比他紧张的多，因为玛哈为了给她造势，请来了无数报纸杂志的评论家。
《纽约客》的宝琳·凯尔与大卫·丹比、《芝加哥太阳时报》的罗杰·伊伯特，甚至《纽约时报》的尼尔·诺曼与《帝国杂志》的伊恩·纳桑也来了，更别说娱乐记者了。
也不知道《亚当斯一家》的票房有多好，让这两周奥莉感觉，玛哈想让全美国的报纸都报道她。
所以这次演出她只能成功，不能失败。
……
曼哈顿的威尔逊夫人在看完《奥普拉脱口秀》后就非常喜欢奥利维亚，正好圣诞节快到了，她买了三张音乐剧的门票，夫妻二人正好带着女儿来看。
舒伯特剧院古典的建筑很有特色，大门是旋转式的，威尔逊一家到达剧院门口时可以看到许多跟他们一样，带着孩子来排队检票的家庭。
进入后红色的座椅几乎坐满了人，还有楼上的贵宾区，几千个座位的古典剧院座无虚席。
要坐在前排的纽约客宝琳·凯尔评价，《玛蒂尔达》的舞台布景可以说的上令人耳目一新。
几乎布满舞台的字母块可以随意移动、可以飞跃到前排观众头顶的秋千等布景道具，构造出了一个华丽而奇妙的世界，可以让观看的儿童观众沉醉其中，顺利地代入自己。
而剧中探讨的独立与勇气、性别平等、成长等众多深刻话题，又能牵动成年观众的思绪，引发多重思考。
不得不说编剧的改编把原著中深层次的思想内核体现的淋漓尽致，作词作曲也丰富了观看的体验，至少全年级段的人都会喜欢，不会出现大人觉得无聊的想法。
而后排的威尔逊一家人则完全不会在观看过程中思考这些，他们已经完全被玛蒂尔达的境遇吸引了。
当那些被送进特殊学校的儿童们在舞台上荡秋千，演唱「当我长大后」，大人们都不禁想起那些儿时简单的梦想。
而当孩子们听到他们一起唱出「反叛的孩子」时，都在大声欢呼。他们的歌词里多次重复“revolution”，看台上也跟着重复。
整场演出起承转合非常流畅，并且带给每一位听众不一样的感受。
等奥利维亚他们表演完后，全体演员出来谢幕，观众们集体起立鼓掌整整10分钟。
奥利维亚看着坐在前排的父母，剧组人员脸上的笑容，知道她完美的演出了这部作品，这让她脸上的笑容不禁更加动人。
而这张谢幕的照片也被各大报纸选为《玛蒂尔达》报道的配图，送往了各城市的报刊亭。
次日演出后的早晨，奥利维亚终于迎来了久违的懒觉时间，这半年高强度的工作让她非常想休息一段时间。
可是看到她的经纪人玛哈又抱着一大堆东西进来，她就想跑，可是那是不可能的。
奥莉只好硬着头皮把早餐吃完，先开口道，“玛哈，接下来一年我应该就会被《玛蒂尔达》的演出占满休息时间，实在没空接新的剧本了。”
好的音乐剧会在百老汇上映数年，虽然她不可能（年龄身高也不允许），但是第一年她还是要表演完的。
“好吧，好吧，我知道了，但是派拉蒙说的去其他城市巡演，你考虑的怎么样了。”
“嗯～，纽约、洛杉矶、芝加哥、休斯顿、费城这5个我去就行了，其他的城市我就不去了。”
“行，我去跟斯科特沟通，他们还打算明年夏天让《玛蒂尔达》去伦敦西区演出。”
奥利维亚这会是有些吃惊了，“看来评论已经出来了，而且非常不错，不然派拉蒙不可能这么着急。”
“是的，给你，这是两部剧的影评和《亚当斯一家》的票房。”
奥利维亚接过玛哈手里的报纸，第一张《芝加哥太阳时报》的罗杰·伊伯特评论《玛蒂尔达》是献给家庭每个人的成长歌剧，正如剧中的那句歌词：“就算你知道生活本就不公平，不意味着你要忍受委屈。”
《纽约时报》的尼尔·诺曼则是用剧中蜜糖老师夸赞过玛蒂尔达的话，形容奥利维亚“她是一个奇迹”，在今年圣诞赫斯特给我们带来了两部非常有教育意义的影片。
《亚当斯一家》观众可以领悟到一个重要的价值观，即不论人们是什么样子或拥有什么样的特点，都值得被尊重和接纳。这种包容态度能够帮助我们打破偏见和歧视，建立一个更加开放和平等的社会。
而《玛蒂尔达》也告诉我们的是儿童对于世界的天真看法，对于教条的本能反抗。
而《帝国杂志》的伊恩·纳桑也说这是每个家庭都应该去看的两部影片。
“你确定你或者派拉蒙没给这些人钱吗，哇，我被夸的都有些不好意思了。”奥利维亚开玩笑的对玛哈说道。
“放心，这些评论大部分都是真实的，而且派拉蒙也应该给你花钱，看看他们在这部电影上赚了多少。”
《亚当斯一家》今年11月22日在美国上映。首映周末票房就收入达2400万美元，并在周末票房中获得冠军，之后该影片在世界多个国家上映。
截止到圣诞节，根据专业机构的统计，北美票房为1.13亿美元，预测北美能到达2亿。而国际票房也马上到1亿美元。
要不然为什么派拉蒙着急让奥莉去巡演，音乐剧短时间又挣不了钱。
“好吧，看来我不需要为推掉大部分宣传行程担心了”
之后每周末奥莉基本要去百老汇演出两场，剩下的时间由其他组轮换演出，时间就这样进入到1992年。
这天在学校，奥莉终于有时间跟埃迪聊聊天，“今年6月我们就要去英国西区了，你是不是也要回英国了。”
埃迪已经来美国快一年了，考虑到他的国籍，派拉蒙打算让他在英国演出时当奥利维亚的搭档。
“是的，你呢，要不要来我们学校上半年，反正你也要在英国待很久。”
“你们学校收女生吗，我还以为你上的是男校。”
“我中学会去伊顿公学，但是我现在的学校还是有女生的。”
“行，回头我跟我父母说，天哪，终于要逃离美国了，我真是烦透那些记者了。”
奥莉突然就高兴起来，虽然每次演出后在剧院等她的粉丝都非常可爱，但是混在其中的记者每天无论她去干什么都跟着，而且无时无刻都在拍她。
埃迪看着奥莉欲言又止，奥莉有没有想过英国的狗仔可能更无法无天。
放学后，来接奥莉的除了丽斯外还有一个保镖兼司机莱恩，这是贝诺先生给奥莉找的，否则每次演出完毕她都没办法从粉丝中脱身。
现在晚上的表演课又回到了原先的一周两次，所以在回家的路上奥莉还在构思上回没有给埃迪画完的画。
只能说英国男人不管大小都有一种说不出的气质，埃迪穿上英伦校服站在古典的舒伯特剧院中，让奥莉想起来他们一起看过的《歌剧魅影》中的魅影。
这激发了奥莉的创作灵感，时空交错的剧院中，大小两个魅影同时在台上表演，她打算在埃迪回英国前画完送给他。
刚进家门的奥利维亚，就听到客厅有人在跟乔安娜说，音乐剧……改编……出演什么的。
“玛莎，谁来了？”奥莉想着她已经把玛哈打发回好莱坞跟派拉蒙扯皮了，不会他们这么执着的追到纽约吧。
奥莉轻轻的走进客厅，看到一个不认识的男士坐在乔安娜对面，他背对着她，所以不知道到底是谁。
“乔安娜，我们也合作这么久了，你手里有好项目也不告诉我。”
“哦，阿诺德，你知道的，那是奥莉自己的拉起来的项目，我一开始也不知道能成功。”
“好吧，但是我可听说奥利维亚想把她的书第三部《冰河世纪》改编成音乐剧，这电视剧可是我们华纳制作的，不能音乐剧就换成派拉蒙吧。”
“好吧，好吧，阿诺德，这我可做不了主，奥莉回来了，你自己跟她商量吧。我是完全支持她的。”乔安娜赶忙招呼奥莉过来，给她介绍面前的男人。
阿诺德·马戈林是华纳影业的制片人，今天是特意来找她的。
“你好，赫斯特小姐。”
“你好，叫我奥莉就好，阿诺德。”
“奥莉，恭喜你，《玛蒂尔达》今年入围了5项托尼奖，相信明年在英国演出后，奥利弗奖也会为你敞开大门的。”见到奥莉后，阿诺德也不像刚才那么急躁了，面对孩子，当然不能像大人一样打交道。
“谢谢你，这都是剧组所有人的功劳。”
“哦，相信我奥莉，如果没有你的名气，这部剧不会有现在这么成功的，哈哈哈。
我知道你一开始是想改编你自己的小说，因为资金不够才选择了《玛蒂尔达》。
哦，奥莉当时就应该直接找我们华纳，我们肯定支持你。”
看着对方笑呵呵的脸，奥利维亚只想感叹好莱坞真是没有秘密，她好像只对表姐妮娜说过，也不知道怎么传出去的。
“谢谢你，阿诺德，但是你知道我最近没有档期的，如果我要改编了，一定第一时间联系你。”
“嗯，好吧，好吧，但是奥莉这个电影剧本你一定要看看，我觉得里面有个角色非常适合你，而且剧组刚开始组建，开拍可能要到明年了。
相信我，你会喜欢的。如果你来试镜，那么她就是你的了。”
之后乔安娜又和他聊了几句，把阿诺德送走后，看着女儿在沙发上翻看刚才留下的剧本。“剧本怎么样，你有兴趣吗，明年你应该有时间吧。”
“嗯，还不错，是我从来没有接触过的类型，而且看到里面的克劳迪娅，我又有了创作小说的灵感了，世界观非常有意思。”
“是吗，剧本叫什么？”
“夜访吸血鬼”