巴来扎西忠实的执行了杨林的命令。为了立威，他回去后先是把王一屏和戴集宾这些人又狠狠打了一顿。然后才说让他们配合指认细作。
王一屏和戴集宾这些人被打怕了，只能按照官兵的命令行事。他们被告知，在后金军打来之前查不到细作，通通要被砍脑袋。如果有人想逃跑或是搞点别的小把戏，那么尽管试试。
这些人里面还真有不信邪的，第二日就有两个家伙趁机逃跑。结果没跑上多远就被官兵的马队追上，直接就砍掉脑袋挂在城门上，吓得其他细作瑟瑟发抖。
而且因为这件事，所有被俘细作的口粮骤降，每人每日只有两块巴掌大的粗麦饼子和两条咸菜。这些人在后金攒的油水很快就耗干了，被饿的前胸贴后背。只能小心认真的做事，以此多换些吃食果腹。
孟若芳摆脱了王一屏和戴集宾的控制，心情变的格外美好，每日脸上都充满了喜悦。不仅是她，整个戏班子上下也是轻松欢快，一改往日的死气沉沉。
杨林治军很严，官兵整日训练很少有放松的时候。因此他以每月五两银子的价钱把孟若芳的戏班子雇佣下来，就是为了给官兵娱乐减压用的。
五两银子听着不多，但对这些四处漂泊的艺人来讲，无疑是一笔稳定的财源。而且杨林还提供食宿，面对的观众就是官兵，这样的好事在这年头想都不敢想。直把孟老板等人高兴的直掉眼泪，多次叩谢杨林的恩情。
东北二人转起源于明末清初，最开始是广大百姓在田间地头自娱自乐的表演，后来才逐渐发展起来。而此时刚刚起步，还没有后世那么多的剧目和曲调，观看的人数也不多。
不过没关系，有杨林这位魂游后世的大神，直接把二人转的发展速度提升了数百年。他为了给军民减压鼓舞人心，竟抽时间将后世著名的二人转正剧《回杯记》写了出来。并且绞尽脑汁回忆曲调，靠着不专业的哼唱教授孟若芳等人。
二人转正剧可并非是后世某些小剧场演出的低俗曲目，也不是某些人演的脱口秀。而是实实在在好听又接地气的地方戏曲。
孟若芳等人毕竟是吃这碗饭的专业人士，只不过听了几遍杨林不专业的哼唱，没几天竟逐渐摸索着把这场戏的曲调、配乐、过门、快板甚至是一些台词完善起来。并且开始排练，准备演出。
杨林对此大喜过望，竟一口气又把《包公放粮》、《岳母刺字》、《四郎探母》等数部具有爱国情怀的剧目写出来。
他知道讲什么民族大义对这个时代的人基本不起作用，因为大部分人的思想还没达到那个高度。那么就用这些精神食粮去慢慢影响和渗透吧。
当这些正式剧目开始在城中十字街搭台演出的时候，叆阳全城都疯狂了，几乎是万人空巷场场爆满。只见大街上人挨人人挤人，周围的房上、树上也全是人。巡检司、侦缉队、还乡团全员上阵，嗓子喊冒烟拚命的维持秩序，生怕发生踩踏意外。那场景就如当初看女真俘虏时一样热闹。
来自后世的二人转正剧那叫一个正宗，词曲唱腔在这个年代那是闻所未闻，绝对的出类拔萃，这让全城军民大开眼界。他们的心情随着剧中人物的命运跌宕起伏，有时候竟触景生情跟着直掉眼泪。
如《回杯记》中张廷秀对未婚妻王二姐独白的那段演唱，是全剧的高潮所在。
“......皆因洪洞遭荒旱，一连三年没收成。头一年荒旱没下雨，第二年五月端阳起了蝗虫。第三年三月十八下场透雨，直下到八月十五才把天晴。旱的旱来涝的涝，黎民百姓受贫穷.......”() ()
当唱到这段张廷秀家乡受灾的情景时，台上演员和台下军民哭声一片。因为剧中唱的就是他们的真实经历。就连张祝这样的硬汉也是红了眼圈，哽咽不断。杨林这个大“编剧”也没好哪去，受现场气氛的影响也是一把鼻涕一把泪。不过剧中的结尾是皆大欢喜，满足了观众对美好结局的愿望。
两天后，王长水是头一个回过味儿来的。他找到杨林竖着大拇指，只说了一句话：“大人，高，您实在是高！”
接下来的日子里，叆阳军民一边享受着看戏带来的精神愉悦，一边干劲十足继续日夜构筑城防工事。当累了的时候，有嗓子好的人就给大伙哼唱上几句二人转唱词解乏，惹得众人叫好声不断。
承蒙老天爷照顾，天气始终温暖。按照杨林给的图纸，城外的三道壕沟、羊马墙、护门墙、鹿砦等工事已基本完工。现在主要是增筑马面墙，就是突出城墙的那部分城墙，在上面可以打击来到城墙根下的敌军。
同时杨林又因为叆阳城墙城垛低矮，间隔过大，士卒站在上面容易被箭矢所伤。他依据南宋名将陈规编著的《守城录》，在城墙上新筑了两尺高、五尺宽的“鹊台”。并在“鹊台”上新修一道高六尺、厚两尺的土坯墙。
这道墙由根基向上在一尺二寸的地方，开一个宽一尺、高八寸的孔眼，横向间隔三尺的地方同样开一个孔眼。两个孔眼上方一尺的地方再开一个孔眼。三个孔眼呈“品”形排列，然后墙头砌成平顶墙。
这道平顶墙前面是原城墙，设有尖刺篱笆和木桩。这些木桩间隔六尺，高出平顶墙三到四尺，上面横向绑了三四道细横木。这样敌军攀登平顶墙时会被横木阻拦，并暴露出胸腹等要害，守军可以在孔眼后进行刺杀。
平顶墙工程量较大，又时值冬天，制成的土坯只能在暖房内进行烘干。好在这个时代未开发的森林资源丰富，提供烧材不是问题。
叆阳军民在杨林的指挥下，还是按照先修筑重点区域，然后再向其他区域发展的方法，日夜赶工修筑平顶墙。
不论是白天还是黑夜，城上城下到处都是灯火通明一片忙碌景象。工地中的厨房炉火永不熄灭，城中妇孺轮班上阵为施工的军民烧水做饭。
匠作坊那边自从得到杨林的认可后，按照样车的样子全力制造投石车和弩炮。这对叆阳官兵来讲属于重型武器，必须要加紧生产。当然，其它攻守器械也同步生产，不过就是数量少些。
在原材料充足的情况下，匠作坊平均每两天可打造三门弩炮；每三天打造两部投石车。这不是说产能低下造成的，而是这两种武器需要烘烤晾晒的工序要多一些，因此耗费的时间也多一些。
一转眼又是半个月过去了，徐晋顺利从沈阳返回。在此期间下了两场小雪，天气开始变冷，叆阳军民为此奋力加快施工进度。因为一旦天气转冷什么活都干不了，只能猫在家里窝冬。
徐晋离开的这些天里，他的手下们一直没有耽搁寻找密营的事宜。经过杨林实地勘察和批准，又陆续建立了两个密营。说是密营，只不过是用树木简单搭上两个棚屋。
不过按照现在的形势看，杨林是打算要坚决守卫城池的，密营只能是做为最后的手段来用。
王一屏和戴集宾这些人被打怕了，只能按照官兵的命令行事。他们被告知，在后金军打来之前查不到细作，通通要被砍脑袋。如果有人想逃跑或是搞点别的小把戏，那么尽管试试。
这些人里面还真有不信邪的，第二日就有两个家伙趁机逃跑。结果没跑上多远就被官兵的马队追上，直接就砍掉脑袋挂在城门上，吓得其他细作瑟瑟发抖。
而且因为这件事，所有被俘细作的口粮骤降，每人每日只有两块巴掌大的粗麦饼子和两条咸菜。这些人在后金攒的油水很快就耗干了，被饿的前胸贴后背。只能小心认真的做事，以此多换些吃食果腹。
孟若芳摆脱了王一屏和戴集宾的控制，心情变的格外美好，每日脸上都充满了喜悦。不仅是她，整个戏班子上下也是轻松欢快，一改往日的死气沉沉。
杨林治军很严，官兵整日训练很少有放松的时候。因此他以每月五两银子的价钱把孟若芳的戏班子雇佣下来，就是为了给官兵娱乐减压用的。
五两银子听着不多，但对这些四处漂泊的艺人来讲，无疑是一笔稳定的财源。而且杨林还提供食宿，面对的观众就是官兵，这样的好事在这年头想都不敢想。直把孟老板等人高兴的直掉眼泪，多次叩谢杨林的恩情。
东北二人转起源于明末清初，最开始是广大百姓在田间地头自娱自乐的表演，后来才逐渐发展起来。而此时刚刚起步，还没有后世那么多的剧目和曲调，观看的人数也不多。
不过没关系，有杨林这位魂游后世的大神，直接把二人转的发展速度提升了数百年。他为了给军民减压鼓舞人心，竟抽时间将后世著名的二人转正剧《回杯记》写了出来。并且绞尽脑汁回忆曲调，靠着不专业的哼唱教授孟若芳等人。
二人转正剧可并非是后世某些小剧场演出的低俗曲目，也不是某些人演的脱口秀。而是实实在在好听又接地气的地方戏曲。
孟若芳等人毕竟是吃这碗饭的专业人士，只不过听了几遍杨林不专业的哼唱，没几天竟逐渐摸索着把这场戏的曲调、配乐、过门、快板甚至是一些台词完善起来。并且开始排练，准备演出。
杨林对此大喜过望，竟一口气又把《包公放粮》、《岳母刺字》、《四郎探母》等数部具有爱国情怀的剧目写出来。
他知道讲什么民族大义对这个时代的人基本不起作用，因为大部分人的思想还没达到那个高度。那么就用这些精神食粮去慢慢影响和渗透吧。
当这些正式剧目开始在城中十字街搭台演出的时候，叆阳全城都疯狂了，几乎是万人空巷场场爆满。只见大街上人挨人人挤人，周围的房上、树上也全是人。巡检司、侦缉队、还乡团全员上阵，嗓子喊冒烟拚命的维持秩序，生怕发生踩踏意外。那场景就如当初看女真俘虏时一样热闹。
来自后世的二人转正剧那叫一个正宗，词曲唱腔在这个年代那是闻所未闻，绝对的出类拔萃，这让全城军民大开眼界。他们的心情随着剧中人物的命运跌宕起伏，有时候竟触景生情跟着直掉眼泪。
如《回杯记》中张廷秀对未婚妻王二姐独白的那段演唱，是全剧的高潮所在。
“......皆因洪洞遭荒旱，一连三年没收成。头一年荒旱没下雨，第二年五月端阳起了蝗虫。第三年三月十八下场透雨，直下到八月十五才把天晴。旱的旱来涝的涝，黎民百姓受贫穷.......”() ()
当唱到这段张廷秀家乡受灾的情景时，台上演员和台下军民哭声一片。因为剧中唱的就是他们的真实经历。就连张祝这样的硬汉也是红了眼圈，哽咽不断。杨林这个大“编剧”也没好哪去，受现场气氛的影响也是一把鼻涕一把泪。不过剧中的结尾是皆大欢喜，满足了观众对美好结局的愿望。
两天后，王长水是头一个回过味儿来的。他找到杨林竖着大拇指，只说了一句话：“大人，高，您实在是高！”
接下来的日子里，叆阳军民一边享受着看戏带来的精神愉悦，一边干劲十足继续日夜构筑城防工事。当累了的时候，有嗓子好的人就给大伙哼唱上几句二人转唱词解乏，惹得众人叫好声不断。
承蒙老天爷照顾，天气始终温暖。按照杨林给的图纸，城外的三道壕沟、羊马墙、护门墙、鹿砦等工事已基本完工。现在主要是增筑马面墙，就是突出城墙的那部分城墙，在上面可以打击来到城墙根下的敌军。
同时杨林又因为叆阳城墙城垛低矮，间隔过大，士卒站在上面容易被箭矢所伤。他依据南宋名将陈规编著的《守城录》，在城墙上新筑了两尺高、五尺宽的“鹊台”。并在“鹊台”上新修一道高六尺、厚两尺的土坯墙。
这道墙由根基向上在一尺二寸的地方，开一个宽一尺、高八寸的孔眼，横向间隔三尺的地方同样开一个孔眼。两个孔眼上方一尺的地方再开一个孔眼。三个孔眼呈“品”形排列，然后墙头砌成平顶墙。
这道平顶墙前面是原城墙，设有尖刺篱笆和木桩。这些木桩间隔六尺，高出平顶墙三到四尺，上面横向绑了三四道细横木。这样敌军攀登平顶墙时会被横木阻拦，并暴露出胸腹等要害，守军可以在孔眼后进行刺杀。
平顶墙工程量较大，又时值冬天，制成的土坯只能在暖房内进行烘干。好在这个时代未开发的森林资源丰富，提供烧材不是问题。
叆阳军民在杨林的指挥下，还是按照先修筑重点区域，然后再向其他区域发展的方法，日夜赶工修筑平顶墙。
不论是白天还是黑夜，城上城下到处都是灯火通明一片忙碌景象。工地中的厨房炉火永不熄灭，城中妇孺轮班上阵为施工的军民烧水做饭。
匠作坊那边自从得到杨林的认可后，按照样车的样子全力制造投石车和弩炮。这对叆阳官兵来讲属于重型武器，必须要加紧生产。当然，其它攻守器械也同步生产，不过就是数量少些。
在原材料充足的情况下，匠作坊平均每两天可打造三门弩炮；每三天打造两部投石车。这不是说产能低下造成的，而是这两种武器需要烘烤晾晒的工序要多一些，因此耗费的时间也多一些。
一转眼又是半个月过去了，徐晋顺利从沈阳返回。在此期间下了两场小雪，天气开始变冷，叆阳军民为此奋力加快施工进度。因为一旦天气转冷什么活都干不了，只能猫在家里窝冬。
徐晋离开的这些天里，他的手下们一直没有耽搁寻找密营的事宜。经过杨林实地勘察和批准，又陆续建立了两个密营。说是密营，只不过是用树木简单搭上两个棚屋。
不过按照现在的形势看，杨林是打算要坚决守卫城池的，密营只能是做为最后的手段来用。