“咔!”

    “咔!”

    “咔!”

    这一天,片场中是不是会响起喊咔的声音。

    虽然导演依然安慰着曾莉,但她自己反而感到不好意思了。

    ng的次数,稍微有点多了。

    “休息一下吧。”

    又一次ng之后,导演选择暂停拍摄。

    “曾莉,拍了这么久,你也累了,休息半个小时,待会再拍。”

    “好的,导演。”

    曾莉倒也没有气馁,这场戏的拍摄难度确实比较高,比某些电影的要求还要高。

    趁着休息的时间,她捧着剧本坐到了一个小马扎上,开始重新酝酿情绪。

    “水。”

    忽然间,她的眼前多了一瓶娃哈哈矿泉水。

    唔。

    她那个‘损友’袁荃还和王力虹合拍了宣传短片。

    最近,电视上正在热播呢。

    抬头一看,只见‘尔军’老师正面带笑意的看着自己。

    “谢谢。”

    接过矿泉水,曾莉道了一声谢,然后又迅速地把头低了下去,重新研读剧本。

    她得好好琢磨琢磨本子。

    好吧。

    其实,她是不知道怎么和‘尔军’老师交流,每次看到‘尔军’老师,她都会不自觉地想起沈淼淼说的那些话。

    “你这样是不行的。”

    李杰随手拿来一个小马扎,坐在了一旁。

    “这样吧,我给你讲一个故事。”

    “清末时期,有一位名妓小凤仙,她和蔡先生之间有一段情缘……”

    随后,李杰将蔡先生和小凤仙的故事,娓娓道来。

    声音也是能打动人的,一个好的演员,单单凭借台词,就足以感染周围的人。

    虽然李杰不是专业的演员,但他的经历多啊。

    演员,演员,重点在‘演’字上面,演出来的,哪有亲身经历来的真实?

    在李杰的讲述下,一段凄美而又缠绵的烽火爱情故事,就这么诞生了。

    是的。

    他有部分是编造的。

    其中,夹杂着庄晓曼和胡峰的事。

    故事真不真,不重要,重要的情绪感染,让曾莉体会到那种情绪。

    怎么说呢。

    曾莉的演技虽然还有些稚嫩,但好歹也是科班出身的,基础打得还是很扎实的。

    情绪一旦有了,哪怕转眼消失了,想要再次代入其中,也不是什么难事。

    半晌。

    曾莉眼眶红红的看着李杰:“后来呢?”

    “后来?”

    李杰摊手道:“后来的故事,我还没有编好。”

    “啊?”

    曾莉瞪大眼睛,难以置信道。

    “假的啊?”

    “半真半假吧。”

    李杰朝着远方的天空看了一眼,唏嘘道。

    “或许,在某个未知的平行时空,它是真的。”

    这么做,倒不是装神弄鬼,或者,下套什么的。

    李杰是真的有感而发。

    就在刚刚,他想起了《隐形守护者》里的那段经历,想要感染他人,必须要自己先代入。

    如果连自己都感动不了?

    哪还有什么情绪张力?

    讲故事的那会,李杰确实沉浸在了某段回忆之中,如此算来,也算是替代法吧?() ()

    看,万事万物都是相通的。

    关于演技方面,他无师自通。

    毕竟,生活是最好的老师。

    “你这人怎么这样啊。”

    曾莉娇声道:“我还以为是真的呢,哼,回头我就去告诉淼淼,说你专人骗人的泪水。”

    面对曾莉的‘控诉’,李杰只是微微笑着,一言不发。

    慢慢地,曾莉不自觉的偏移了目光。

    咦?

    不对!

    这时,她也察觉到了重点。

    刚刚那种情绪,好像就是剧本中要的。

    紧接着,她连忙闭上眼睛,放空脑海,仔细回忆着刚刚心底涌出的情绪。

    那,正是她需要的。

    ‘还不算太笨。’

    眼见曾莉慢慢进入了状态,李杰悄无声息地远离了几分。

    他也想早点拍完。

    眼瞅着饭店快到了,他可不想留下加班。

    虽然他没必要一直待在片场,有林夏等人在,成品肯定不会差,但这个片子是要拿给董大爷看的。

    董大爷算是李杰和沈默在这个世界上的‘亲人’,即使没有血缘关系,也不影响。

    既然是拍给董大爷的,当然要精益求精。

    “导演,我找到那股情绪了!”

    不多时,曾莉朝着导演组的方向喊了一声,然后,整个人就代入了之前的情绪里。

    表演艺术,大概分为三种流派。

    一种是体验派,简单来说,体验派的方法是代入人物,共情人物,即,我就是故事中的人物。

    某位知名小花,拍着拍着代入了,然后嫁给了一个年纪能当她爸爸的男明星。

    所以,体验派是一把双刃剑,如果没有足够的把握,贸然使用,很难抽离出人物,容易代入现实。

    第二种是表现派,严格来说,表现派是体验派的衍生。

    表现派讲究的也是共情,但却可以用类似的情绪替换。

    比如:绝望。

    甭管剧情人物是因为什么绝望,演员只要表达出情感即可,如果是那种视财如命的人,可以想象自己欠了高利贷。

    房子,车子,票子,统统都没了,明天就要破产。

    然后,不停地代入其中,直到找到那种绝望感,最后,再以自己的绝望,去演绎戏中人物的绝望。

    虽然戏中人和戏外人绝望的原因不同,但情绪是类似的。

    第三种,也就是方法派。

    方法派通常是根据人物背景,进行内心演绎,然后在内心一步一步的构建起人物的轮廓。

    慢慢填充,人物形象越丰满,最终呈现出的效果,也就越好。

    三种流派,没有什么高低之分,只要能表现出效果,就是好的。

    至于,如何熟练运用,那就得靠大量的积累。

    当然。

    还有一种最省力的方法,工具化演技,什么样的情绪,对应什么样的小动作,主要靠动作来表达情绪。

    后世那些流量明星,大多都是用这种办法。

    还有某位童年出道,饰演过小郭襄的女演员,她最喜欢用这种方式演戏。

    因为简单,效率高,可以满足她轧戏的需求。

    所以,她的演技也越来越难,刚出道那会,还有那么点灵气,后来,那是越来越难。

    再加上微整之类的,导致面部肌肉神经群不够活跃,演技不烂,才怪。

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