两个小点
①转场
【“对，拼了！”
激亢的呼喊一浪高过一浪，彻底淹没余下人声，掀房顶也震动不住。
黄脸汉子跳将起来，浑身发抖。
“拼了！”他大喊。
何汉弯下腰，抄起酒碗摔砸在地。
砰！
巨响如雷而炸。
张祐齐惊醒过来，猛地坐起身子，急在黑暗中寻看。窗缝外疾风呼啸，雪夜亮如白昼。几线亮光打上门扇，他听见门外一阵杂沓的脚步声，接着又一声撞响，是隔壁内室教人撞开。张祐齐头皮一麻，飞快爬起身，用力将窗推开。风雪呼啦啦灌进屋里，榻侧的张祐安拱动一下，迷迷糊糊嘟囔：“二哥……什么声音？”】
这个转场是四十几万字以来唯一一个有新意一点的转场。虽然在视听作品里比较常见，但我印象里这是我第一次有机会。其他转场要么靠分节、分段，要么靠一两句空间转移/时间流逝的描写。但这个转场就是非常适合这种写法！
“砰”一声巨响，既是何汉摔碗的声音（场景一的结尾），又是把张祐齐惊醒的门被撞开的声音（场景二的开头）。真的再适合不过啦！
有机会写这种转场超开心。
②合适的写法
【“杀人了……他们杀人了！杀人了！”有人高叫。
何汉双眼赤红，扭头冲西面嘶喊：“弟兄们——拼了！”
“拼了——”
破败的屋舍间呼喊震天，冯大竞率众冲出巷口，各个手举农具，嘶叫着狂奔而来。
喧天的喊杀声骤然响起来，伏守门外的武卒蜂拥而入，横枪举刀，迎奔向前。何汉拔腿疾冲，避开挥舞的枪头，躲过劈砍的刀锋，奋不顾身撞上竹墙。视野一荡，墙面却屹立不倒。他急退两步，猛力一撞，再猛力一撞。
背后喧斗震耳欲聋，何汉不管不顾，只一次又一次撞上前。他看见有人被掀翻，看见有人被搠倒，看见有人被砍下头颅……横飞的鲜血打在白地里，飘舞的雪花刺入口中，他张嘴疾呼、喉咙嘶痛，却仿佛听不见任何声音。一个人撞到他身侧，又一个人冲过来……愈来愈多的乡人奔近前，嘶喊着、狂呼着，一次次撞向摇颤的竹墙。那高墙愈来愈歪、愈来愈矮，终于喀拉一响，轰然倒地。
人群间爆发出狂乱的叫喊。
何汉跳上歪倒的竹墙，胸中迸出呼号。人潮翻涌向前，涌向道上成排的枪尖，涌向大街尽头那遥远的、近在咫尺的粮车。】
回看到这段，想起当初构思的时候，撞墙这段是想用我比较常用的那种“在主要人物的行动中插写背景人物的声音”的写法（比如“阳陵荒秋”里阿念在皇宫出手救乐女那段）来写，这种写法有个好处就是“拉长短时间事件的感官体验”，在我不准备大量正面描写镇南乡人与官兵冲突的这段剧情里很合适。
但真正写到的时候又换了最后呈现的这种写法。
主要视角依然在何汉身上，但没有插写背景混乱的交战声。因为写到这段我才发现——代入何汉进入到那个场景中时，一切具体的声音其实都消失了，或者变成了一种长长的耳鸣。这毕竟是一场注定丢掉性命的反抗，他的目的就是推倒竹墙、冲上大街抢粮，因此从狂奔向竹墙的那一刻起，他的全部注意力就都集中在了这件事上，听不见其他声音，甚至对于看到的画面也并不在意。
于是写到这里我才发现最开始设想的写法并不合适。
好在当时虽然神志不清，但还是找到了更合适的写法。现在回头看也觉得比最初的想法要好。
【“对，拼了！”
激亢的呼喊一浪高过一浪，彻底淹没余下人声，掀房顶也震动不住。
黄脸汉子跳将起来，浑身发抖。
“拼了！”他大喊。
何汉弯下腰，抄起酒碗摔砸在地。
砰！
巨响如雷而炸。
张祐齐惊醒过来，猛地坐起身子，急在黑暗中寻看。窗缝外疾风呼啸，雪夜亮如白昼。几线亮光打上门扇，他听见门外一阵杂沓的脚步声，接着又一声撞响，是隔壁内室教人撞开。张祐齐头皮一麻，飞快爬起身，用力将窗推开。风雪呼啦啦灌进屋里，榻侧的张祐安拱动一下，迷迷糊糊嘟囔：“二哥……什么声音？”】
这个转场是四十几万字以来唯一一个有新意一点的转场。虽然在视听作品里比较常见，但我印象里这是我第一次有机会。其他转场要么靠分节、分段，要么靠一两句空间转移/时间流逝的描写。但这个转场就是非常适合这种写法！
“砰”一声巨响，既是何汉摔碗的声音（场景一的结尾），又是把张祐齐惊醒的门被撞开的声音（场景二的开头）。真的再适合不过啦！
有机会写这种转场超开心。
②合适的写法
【“杀人了……他们杀人了！杀人了！”有人高叫。
何汉双眼赤红，扭头冲西面嘶喊：“弟兄们——拼了！”
“拼了——”
破败的屋舍间呼喊震天，冯大竞率众冲出巷口，各个手举农具，嘶叫着狂奔而来。
喧天的喊杀声骤然响起来，伏守门外的武卒蜂拥而入，横枪举刀，迎奔向前。何汉拔腿疾冲，避开挥舞的枪头，躲过劈砍的刀锋，奋不顾身撞上竹墙。视野一荡，墙面却屹立不倒。他急退两步，猛力一撞，再猛力一撞。
背后喧斗震耳欲聋，何汉不管不顾，只一次又一次撞上前。他看见有人被掀翻，看见有人被搠倒，看见有人被砍下头颅……横飞的鲜血打在白地里，飘舞的雪花刺入口中，他张嘴疾呼、喉咙嘶痛，却仿佛听不见任何声音。一个人撞到他身侧，又一个人冲过来……愈来愈多的乡人奔近前，嘶喊着、狂呼着，一次次撞向摇颤的竹墙。那高墙愈来愈歪、愈来愈矮，终于喀拉一响，轰然倒地。
人群间爆发出狂乱的叫喊。
何汉跳上歪倒的竹墙，胸中迸出呼号。人潮翻涌向前，涌向道上成排的枪尖，涌向大街尽头那遥远的、近在咫尺的粮车。】
回看到这段，想起当初构思的时候，撞墙这段是想用我比较常用的那种“在主要人物的行动中插写背景人物的声音”的写法（比如“阳陵荒秋”里阿念在皇宫出手救乐女那段）来写，这种写法有个好处就是“拉长短时间事件的感官体验”，在我不准备大量正面描写镇南乡人与官兵冲突的这段剧情里很合适。
但真正写到的时候又换了最后呈现的这种写法。
主要视角依然在何汉身上，但没有插写背景混乱的交战声。因为写到这段我才发现——代入何汉进入到那个场景中时，一切具体的声音其实都消失了，或者变成了一种长长的耳鸣。这毕竟是一场注定丢掉性命的反抗，他的目的就是推倒竹墙、冲上大街抢粮，因此从狂奔向竹墙的那一刻起，他的全部注意力就都集中在了这件事上，听不见其他声音，甚至对于看到的画面也并不在意。
于是写到这里我才发现最开始设想的写法并不合适。
好在当时虽然神志不清，但还是找到了更合适的写法。现在回头看也觉得比最初的想法要好。