《亲爱的》是一部群像戏。
田文军和鲁晓娟是主角每错，但是其他的角色，同样的戏份也不少。
而一部群像戏，是否成功，还是要看，对这些角色的塑造是否丰满，是否让观众记住。
显然《亲爱的》在这一点上，是很成功的。
很多观众对影片当中的角色，都有着非常投入的情感。
赵钟就专门从每个角色的角度为《亲爱的》撰写了一篇影评。
“《亲爱的》是一部现实题材电影，众所周知，现实题材电影，最怕的就是脱离现实。
这部电影的故事当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？
田文军，他不是一个成功者，中年离异，开着一家小店，唯一让他觉得自豪的，大概是有一个叫田鹏的儿子吧？
电影里，田文军最初的时候说：“我认命，你不认命！”
那是因为他觉得，虽然离婚了，但是他开着小店，做着小生意，虽然没有大富大贵，但是足够让他养大儿子田鹏。所以他认命，他不想折腾。
对于已经离了婚，没有了妻子的田文军，他只剩下了一个让他重视的身份，孩子的父亲！
所以，当孩子丢了之后，他才会说“凭什么我要认命”，他认命，是因为有儿子，足够了，可是儿子没了，他怎么能认命？
所以就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是年来他第一次真正的落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。林云斌的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。
鲁晓娟呢？是不认命的！“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。
但是虽然离婚了，可是儿子田鹏依然是她无法放下的，不认命的她，当然希望自己的儿子田鹏能有一个更好的未来，所以，她每次都和田文军吵！
一直到丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，成为了她唯一的执念，丈夫的求爱，却让她感到恶心，其实更多的是因为，她不想背叛儿子。() ()
心理医生把她丢了孩子之后的抑郁，形容成了背负着沉重的包袱，让她心里无比的愤怒，所以她会说：你的孩子没丢！其实她和现任丈夫的婚姻，在这个时候就已经出现了问题，离婚是必然的。
因为秦浩一直都想要一个孩子，甚至于，在田鹏丢了之后，他这个念想更迫切。
这让她明白了，只要田鹏在，那么始终他只是她的孩子，而不是秦浩的孩子。
电影有很多细节，鲁晓娟一直不是哭就是红着眼眶，她几乎很少能笑的出来，只有在面对儿子的时候她才会笑！所以，找到儿子之后，她依然还是哭的时候多，因为儿子还没有真正的回来，直到当儿子主动牵住她的手的时候，她才真正的哭着笑了！
韩德忠，他建立的互助会给了那些绝望的父母们一点希望，也是有他的财力支持，田鹏才能被顺利找到。他从出现开始给人的感觉，这是一个内心很强大的人。他的第一次出现，就大声地在万里寻子会的众人面前说：“一定要找下去，绝不生第二个！”
他在去见人贩子的路上，大声地鼓励大家，他像是一个领导者，一个强大的领导者！
他是一路带领大家，还曾用大棒子击退一大波靠近的村民的韩总，可是谁也没想到，他其实内心反而是最脆弱的，所以在田鹏被找到后，他竟第一个打破“坚决不生第二个”的会规。他在电影里，其实是一个没有“回家”的角色，他失去太多，他以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在“回家”这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。
所以，他在最后，像个逃兵一般逃离现场，缩在角落里，放声痛哭，因为他不止是背叛了万里寻子会的众人，同时更让他痛苦的是，他背叛了他的儿子，背叛了那个他寻找了六年的儿子。因为从他放弃寻找开始，其实他的儿子就在他的生命里“死去”了！
李红琴，这个人物的命运，是无比复杂和矛盾。
她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了，如果女儿不能要回来，严重地说，那她活着还有什么意义。这在某种程度上，和田文军也有点类似，只是在社会的认同上，她站在了田文军的对立面，也站在了无数人的对立面，因为她的母亲的身份严格来说，是她人贩子的丈夫“抢夺”来的，儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终也忍不住不由为之怜惜和感慨。她能不能回家，她还有家可归吗？电影的最后，留下了很多，镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，只是那到底是希望，还是更可怕的绝望？”
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田文军和鲁晓娟是主角每错，但是其他的角色，同样的戏份也不少。
而一部群像戏，是否成功，还是要看，对这些角色的塑造是否丰满，是否让观众记住。
显然《亲爱的》在这一点上，是很成功的。
很多观众对影片当中的角色，都有着非常投入的情感。
赵钟就专门从每个角色的角度为《亲爱的》撰写了一篇影评。
“《亲爱的》是一部现实题材电影，众所周知，现实题材电影，最怕的就是脱离现实。
这部电影的故事当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？
田文军，他不是一个成功者，中年离异，开着一家小店，唯一让他觉得自豪的，大概是有一个叫田鹏的儿子吧？
电影里，田文军最初的时候说：“我认命，你不认命！”
那是因为他觉得，虽然离婚了，但是他开着小店，做着小生意，虽然没有大富大贵，但是足够让他养大儿子田鹏。所以他认命，他不想折腾。
对于已经离了婚，没有了妻子的田文军，他只剩下了一个让他重视的身份，孩子的父亲！
所以，当孩子丢了之后，他才会说“凭什么我要认命”，他认命，是因为有儿子，足够了，可是儿子没了，他怎么能认命？
所以就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是年来他第一次真正的落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。林云斌的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。
鲁晓娟呢？是不认命的！“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。
但是虽然离婚了，可是儿子田鹏依然是她无法放下的，不认命的她，当然希望自己的儿子田鹏能有一个更好的未来，所以，她每次都和田文军吵！
一直到丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，成为了她唯一的执念，丈夫的求爱，却让她感到恶心，其实更多的是因为，她不想背叛儿子。() ()
心理医生把她丢了孩子之后的抑郁，形容成了背负着沉重的包袱，让她心里无比的愤怒，所以她会说：你的孩子没丢！其实她和现任丈夫的婚姻，在这个时候就已经出现了问题，离婚是必然的。
因为秦浩一直都想要一个孩子，甚至于，在田鹏丢了之后，他这个念想更迫切。
这让她明白了，只要田鹏在，那么始终他只是她的孩子，而不是秦浩的孩子。
电影有很多细节，鲁晓娟一直不是哭就是红着眼眶，她几乎很少能笑的出来，只有在面对儿子的时候她才会笑！所以，找到儿子之后，她依然还是哭的时候多，因为儿子还没有真正的回来，直到当儿子主动牵住她的手的时候，她才真正的哭着笑了！
韩德忠，他建立的互助会给了那些绝望的父母们一点希望，也是有他的财力支持，田鹏才能被顺利找到。他从出现开始给人的感觉，这是一个内心很强大的人。他的第一次出现，就大声地在万里寻子会的众人面前说：“一定要找下去，绝不生第二个！”
他在去见人贩子的路上，大声地鼓励大家，他像是一个领导者，一个强大的领导者！
他是一路带领大家，还曾用大棒子击退一大波靠近的村民的韩总，可是谁也没想到，他其实内心反而是最脆弱的，所以在田鹏被找到后，他竟第一个打破“坚决不生第二个”的会规。他在电影里，其实是一个没有“回家”的角色，他失去太多，他以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在“回家”这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。
所以，他在最后，像个逃兵一般逃离现场，缩在角落里，放声痛哭，因为他不止是背叛了万里寻子会的众人，同时更让他痛苦的是，他背叛了他的儿子，背叛了那个他寻找了六年的儿子。因为从他放弃寻找开始，其实他的儿子就在他的生命里“死去”了！
李红琴，这个人物的命运，是无比复杂和矛盾。
她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了，如果女儿不能要回来，严重地说，那她活着还有什么意义。这在某种程度上，和田文军也有点类似，只是在社会的认同上，她站在了田文军的对立面，也站在了无数人的对立面，因为她的母亲的身份严格来说，是她人贩子的丈夫“抢夺”来的，儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终也忍不住不由为之怜惜和感慨。她能不能回家，她还有家可归吗？电影的最后，留下了很多，镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，只是那到底是希望，还是更可怕的绝望？”
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