照理说《肖申克的救赎》这种电影，很难像《楚门的世界》那样迅速爆发，毕竟，这部电影从电影的光线，色调方面来说，就给人一种比较不好的观影体验。
而且《肖申克的救赎》并没有《楚门的世界》那般给人足够大的惊喜的创意，但是结果却是出乎了李易的预料。
不过仔细想想倒是也能理解，毕竟，时代不同了。
而且《肖申克的救赎》的待遇也不同，李易虽然在好莱坞不算是真正的首屈一指的大导演，但是也至少是大导演级别的，论票房他更是真正的第一。
所以，他本身不缺关注度，他的电影更不缺关注度。
再加上之前的那个新闻热点，以及早前的几部电影的粗制滥造，反而导致了对比之下，《肖申克的救赎》就显得那样的光亮了。
同时，迪恩影业对这部电影可以说在宣传发行方面可是出了大力气的。
还有一个很关键的点，那就是，时代！
可以说，记忆里面的《肖申克的救赎》所在的九十年代，自由之风，各种人权，不自由毋宁死这类的活动，运动，可以说已经达到了一个巅峰，所以自然而然地，《肖申克的救赎》这种充满了对自由的追求的电影，可以说正好戳中了这些人的心底。
为此，甚至有很多团体都在自发地宣传这部电影。
当然也有例外，比如打拳的团体，对这部电影就表示很不满，无他，因为整部电影，都特么的是男人戏。
但是迪恩影业在这方面有着充足的公关经验，很快地各种关于《肖申克的救赎》是一部不分男女都必看的电影等等的稿子被发出去，引发了许多讨论，结果，反而造就了《肖申克的救赎》现在的局面。
同时还有一方面的原因是，影迷们的进化，时至今日，可以说几乎已经很少有真正的佳片被埋没了，特别是在宣发足够给力的情况下，只要电影足够好，影迷们是能够看的出来的。
当然《肖申克的救赎》的票房表现也同样的有些出乎李易的预料，大概是因为记忆里面这部电影票房表现不佳，所以他原本对这部电影的票房表现也没有太大的期待，可是结果又一次超出了他的预料。..o
虽然迪恩影业也计划《肖申克的救赎》走长线放映的模式，但是影迷们的热情却让人惊讶不已。
超高的上座率，让哪怕排片不够多，也依然创造了不俗的票房，同档期拿到了票房冠军，虽然这个冠军是建立在没有其他强有力的竞争对手的情况下。
而对于《肖申克的救赎》参与奥斯卡的角逐，这是电影开拍之初就定下的，迪恩影业对这部电影的奥斯卡之旅很有信心。
对此李易倒是也认同，原版的《肖申克的救赎》之所以折戟奥斯卡，被称作「无冕之王」，不是电影本身不够优秀，而是那一年，真正的堪称神仙打架！
但是现在的《肖申克的救赎》可不存在这样的情况，虽然今年也有不少佳片，但是对比曾经的那一年，简直不够看。
就像著名影评人卡特在《洛杉矶时报》的个人专栏上的评论那样：「《肖申克的救赎》为何令人赞叹？」
「一部好电影，我们现在很多人喜欢说好电影就是讲一个好故事。这一点没错，而且可以说是一部电影是否是好电影的基础条件！
那么从这个标准来看，《肖申克的救赎》当然就是一个不折不扣的好故事。
纯从理论上说，《肖申克的救赎》当然也是一部非常严谨、非常漂亮的作品。
但是如果一个编剧光是按照理论来写作，是不会写出真正杰出的剧本的，他只能写出一个流水线式的剧本。
《肖申克的救赎》这个故事的灵魂其实
存在于大量的细节当中，无论是大的概念环境设置上还是剧情走向、人物对白与动作、服装、道具等等细节。
其次，一部好电影，要让我们观影之后产生思考，产生共鸣，或者是情感上的共鸣，或者是思想上的共鸣。
起初，我们很多人都认为，来自华国的奇迹导演，奇迹不再，为什么？因为前面的新闻热点，让许多影视公司一拥而上，开篇就是法庭枪杀案，可是《肖申克的救赎》其实从某种程度上和那个新闻热点事件是没有太大的关联的。
曾经编剧执导过《楚门的世界》等经典之作的华国奇迹导演李，这一次再次为我们带来了一部堪称奇迹一般的影片。
为什么说是奇迹一般的影片？为什么说这部电影能让那么多人产生共鸣？
这并不是因为他是一个越狱的题材，也不是因为他讲到了希望是个好东西，要么忙着活，要么忙的是这样的道理，而是他整个故事，其实讲的就是每一个人的人生道路的故事。也就是说，《肖申克的救赎》讲的不光是安迪的故事，它更多讲的就是你的故事。
那么可能有朋友会说，我没有安迪的经历，没有被冤枉，没有坐牢......。这个故事跟我有什么关系，其实我们看故事不能只看一个表面的情节。为什么大家看肖申克时会特别有感触？为什么有些点特别打动你？那是因为这个故事其实很聪明的，用了表层的趣事，掩盖住了实际的核心故事。
这个电影底下的核心故事与监狱其实是没有直接的关系的，但还是与反抗、自由、希望等等关键词是密切相关的。
这就好比，你就把你整个常规的人生看做是一个监狱，这个肖申克的监狱就是你的人生监狱。那么监狱长就是你生命中的最大敌人。那你因为什么进监狱，我们先不讨论，总之，没有正常人会愿意呆在这个监狱。
这个监狱其实根本意义上就是一个比喻，就像我们生活中最常见的那些对你造成负担束缚等等压力，让你无法摆脱的事物就如同一份让你很痛苦的工作，或者是一段让你很痛苦的感情，或者是过着看不到未来找不到方向的无趣的生活。
我们很多人上班工作的时候，是否有过想要狠狠地给主管或者顶头上司一拳的冲动？
是否有过直接把辞职信拍在那张令人作呕的脸上？() ()
是否有过想要逃离现在的生活，去往一个没有束缚的自由的地方？.o
但是我们为什么没有这么做？因为如果我们那么做了，我们会失去工作，失去经济来源，所以我们如同肖申克监狱里面的那些囚犯一般，我们都选择了忍耐。
而事实上，我们每个人骨子里，都有一种渴望，渴望反抗，什么是反抗？就是把辞职信拍在经理的脸上，就是给他一拳，说老子不干了！说我把你炒了！
所以呢，我们都渴望反抗，渴望自由，哪怕渴望有一段小小的休息的时光，就像这个片子里面罪犯们在早上十点的屋顶，惬意的喝着小酒一样，这些情感都能在《肖申克的救赎》里找到。
为什么我要说这部电影的监狱是人生的比喻呢？
我们来看情节，安迪进入监狱那一刻，是否就像是他的人生从头开始了？
他要重新学习所有的事情，安迪被***了，冲水像个bby一样，这叫重新做人了。
接下来首先要学会规矩，重新做人的一个规矩。
这些规矩，包括衣食住行，影片对这四样都进行了一个描述，包括监狱里的衣服是什么样的，吃饭的食堂是什么样的，住的地方是小格子，那只是你不用花钱买了，然后平常出来行走，也就是操场上这个方法，这不正是衣食住行吗？四个元素，影片全表现了，然后你还要开始交朋友，开始在监狱里工作
。
这整个事件，所谓的体制化，其实何尝是在监狱里面？
和我们很多人日常要做的事有什么区别？其实真的是一个模样的。
我们很多人的日常的生活空间也没比安迪好到哪里去，也就是在家吃个饭出门上个车到公司工作，感觉连放风的时间都没有，那么大多数犯人并没想过怎么逃离这样的生活，但安迪就不一样了。
他一开始就精心策划，要的就是自由。放到我们的现实生活里，我们也想要自由啊，比如说财务自由，想去哪玩去哪玩多好啊，但是你有没有安迪这样的毅力，用年去挖一个洞呢？
这就是奇迹，这就是追求自由需要付出的代价！
安迪用了二十年的时间去做同一件事，我们可以想象，那有多么的枯燥和乏味，那一根都已经挖烂掉的石锤，就是明证！
我们不曾在电影里面看到，当夜深人静的时候，所有人都在休息，都在入睡的时候，安迪却在心惊胆战地挖掘着隧道，如此枯燥，如此乏味的工作，他一干就是二十年！
自由是需要代价的，不管是财务自由，还是人身自由，只是这个代价我们能否付的起？
二十年如一日，甚至于，一旦一着不慎被发现，那么就功亏一篑！
我们常常说的，努力不一定成功，可是如果不努力那么一定不成功，道理我们每个人都懂，可是真正去做的有几个？
安迪遇到的苦难，安迪会被监狱里的姐妹花缠上，这样无端充满恶意的人暗算现实生活中，谁又没遇到过这样的小人？新
当「姐妹花」被打成半身不遂，其实某种程度上，也何尝不是我们每个人曾经试图去做的事情？
后来安迪有了起色，他获得了监狱长的信任，并且干起了洗钱，搞起了图书馆，老板只不过是利用他。
这种情节，是不是很熟悉？
当你在工作之中，努力地，拼命地去完成某一项工作，可是最终，你依然只是个工具人！功劳都是别人的，是你的上司的，是公司全体员工的！
肖申克监狱里还有一个词叫体制化，开始是监狱管制，后面你却依靠着它，你离不开它了，你再也不想也没有能力去为生命做出改变。
其实很像我们每个人的职场，如果你很仔细分析影片中的情节，你就会发现肖申克的救赎，你可以当成是一部职场的电影，或者是讲述你人生困境的电影。
因为真正讲人性的故事很多都是类似的，尤其是讲到你心坎里去的那些故事，他们都在诉说人与外部世界的对话，或者是对抗。
最后，你可能会失败，妥协可能会暂时的胜出。那么对于创作者或者是导演，编剧来说，选择一个什么样的结果也就是代表着他的创作的人生观。
布鲁克斯！
这个角色的死亡，可以说是点睛之笔。
其实我们很多人都是瑞德，也有很多人都是布鲁克斯！
瑞德的特点是什么？
他在肖申克监狱里面，可以说是有求必应，神通广大，但是却仅仅局限于肖申克监狱。
我们有很多人在某个领域，某个自己的舒适圈里面，和瑞德很像，其实很多时候，并不是我们不能走出我们的舒适区，而是我们不愿意，也不敢走出我们的舒适区，因为出了这里，或许我们知道我们可以看到更多的风景，但是却也失去了曾经的那一抹优越感。
布鲁克斯，他的特点是什么？
老好人，年纪大！
有没有一种很熟悉的感觉？
相信在公司上班的很多人都会发现，进入公司多年，可是待遇却远不如一个新来的！
与其说布鲁
克斯是自己无法适应外界的生活而选择自杀，倒不如说，他其实是被抛弃的！
为什么到了他这个年龄才获得了假释？
为什么不是更年轻的时候的他？
就如同一个人在一家公司上班多年，兢兢业业，甚至工资也拿的不多，可是当裁员的时候，他必然是第一个！
人生就是如此，处处充满着荆棘，我们都向往着去往那自由之地，可是我们却只能在梦中去。
正是因为人们从电影里看到了自己人生的影子，感慨万千，将自己代入到影片中，使得《肖申克的救赎》这部电影才能够深入人心。
因为我们穷尽一生都在挖掘的通道，安迪挖了出来，他找到了自由，也让观影人看到了希望。」
而且《肖申克的救赎》并没有《楚门的世界》那般给人足够大的惊喜的创意，但是结果却是出乎了李易的预料。
不过仔细想想倒是也能理解，毕竟，时代不同了。
而且《肖申克的救赎》的待遇也不同，李易虽然在好莱坞不算是真正的首屈一指的大导演，但是也至少是大导演级别的，论票房他更是真正的第一。
所以，他本身不缺关注度，他的电影更不缺关注度。
再加上之前的那个新闻热点，以及早前的几部电影的粗制滥造，反而导致了对比之下，《肖申克的救赎》就显得那样的光亮了。
同时，迪恩影业对这部电影可以说在宣传发行方面可是出了大力气的。
还有一个很关键的点，那就是，时代！
可以说，记忆里面的《肖申克的救赎》所在的九十年代，自由之风，各种人权，不自由毋宁死这类的活动，运动，可以说已经达到了一个巅峰，所以自然而然地，《肖申克的救赎》这种充满了对自由的追求的电影，可以说正好戳中了这些人的心底。
为此，甚至有很多团体都在自发地宣传这部电影。
当然也有例外，比如打拳的团体，对这部电影就表示很不满，无他，因为整部电影，都特么的是男人戏。
但是迪恩影业在这方面有着充足的公关经验，很快地各种关于《肖申克的救赎》是一部不分男女都必看的电影等等的稿子被发出去，引发了许多讨论，结果，反而造就了《肖申克的救赎》现在的局面。
同时还有一方面的原因是，影迷们的进化，时至今日，可以说几乎已经很少有真正的佳片被埋没了，特别是在宣发足够给力的情况下，只要电影足够好，影迷们是能够看的出来的。
当然《肖申克的救赎》的票房表现也同样的有些出乎李易的预料，大概是因为记忆里面这部电影票房表现不佳，所以他原本对这部电影的票房表现也没有太大的期待，可是结果又一次超出了他的预料。..o
虽然迪恩影业也计划《肖申克的救赎》走长线放映的模式，但是影迷们的热情却让人惊讶不已。
超高的上座率，让哪怕排片不够多，也依然创造了不俗的票房，同档期拿到了票房冠军，虽然这个冠军是建立在没有其他强有力的竞争对手的情况下。
而对于《肖申克的救赎》参与奥斯卡的角逐，这是电影开拍之初就定下的，迪恩影业对这部电影的奥斯卡之旅很有信心。
对此李易倒是也认同，原版的《肖申克的救赎》之所以折戟奥斯卡，被称作「无冕之王」，不是电影本身不够优秀，而是那一年，真正的堪称神仙打架！
但是现在的《肖申克的救赎》可不存在这样的情况，虽然今年也有不少佳片，但是对比曾经的那一年，简直不够看。
就像著名影评人卡特在《洛杉矶时报》的个人专栏上的评论那样：「《肖申克的救赎》为何令人赞叹？」
「一部好电影，我们现在很多人喜欢说好电影就是讲一个好故事。这一点没错，而且可以说是一部电影是否是好电影的基础条件！
那么从这个标准来看，《肖申克的救赎》当然就是一个不折不扣的好故事。
纯从理论上说，《肖申克的救赎》当然也是一部非常严谨、非常漂亮的作品。
但是如果一个编剧光是按照理论来写作，是不会写出真正杰出的剧本的，他只能写出一个流水线式的剧本。
《肖申克的救赎》这个故事的灵魂其实
存在于大量的细节当中，无论是大的概念环境设置上还是剧情走向、人物对白与动作、服装、道具等等细节。
其次，一部好电影，要让我们观影之后产生思考，产生共鸣，或者是情感上的共鸣，或者是思想上的共鸣。
起初，我们很多人都认为，来自华国的奇迹导演，奇迹不再，为什么？因为前面的新闻热点，让许多影视公司一拥而上，开篇就是法庭枪杀案，可是《肖申克的救赎》其实从某种程度上和那个新闻热点事件是没有太大的关联的。
曾经编剧执导过《楚门的世界》等经典之作的华国奇迹导演李，这一次再次为我们带来了一部堪称奇迹一般的影片。
为什么说是奇迹一般的影片？为什么说这部电影能让那么多人产生共鸣？
这并不是因为他是一个越狱的题材，也不是因为他讲到了希望是个好东西，要么忙着活，要么忙的是这样的道理，而是他整个故事，其实讲的就是每一个人的人生道路的故事。也就是说，《肖申克的救赎》讲的不光是安迪的故事，它更多讲的就是你的故事。
那么可能有朋友会说，我没有安迪的经历，没有被冤枉，没有坐牢......。这个故事跟我有什么关系，其实我们看故事不能只看一个表面的情节。为什么大家看肖申克时会特别有感触？为什么有些点特别打动你？那是因为这个故事其实很聪明的，用了表层的趣事，掩盖住了实际的核心故事。
这个电影底下的核心故事与监狱其实是没有直接的关系的，但还是与反抗、自由、希望等等关键词是密切相关的。
这就好比，你就把你整个常规的人生看做是一个监狱，这个肖申克的监狱就是你的人生监狱。那么监狱长就是你生命中的最大敌人。那你因为什么进监狱，我们先不讨论，总之，没有正常人会愿意呆在这个监狱。
这个监狱其实根本意义上就是一个比喻，就像我们生活中最常见的那些对你造成负担束缚等等压力，让你无法摆脱的事物就如同一份让你很痛苦的工作，或者是一段让你很痛苦的感情，或者是过着看不到未来找不到方向的无趣的生活。
我们很多人上班工作的时候，是否有过想要狠狠地给主管或者顶头上司一拳的冲动？
是否有过直接把辞职信拍在那张令人作呕的脸上？() ()
是否有过想要逃离现在的生活，去往一个没有束缚的自由的地方？.o
但是我们为什么没有这么做？因为如果我们那么做了，我们会失去工作，失去经济来源，所以我们如同肖申克监狱里面的那些囚犯一般，我们都选择了忍耐。
而事实上，我们每个人骨子里，都有一种渴望，渴望反抗，什么是反抗？就是把辞职信拍在经理的脸上，就是给他一拳，说老子不干了！说我把你炒了！
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这些规矩，包括衣食住行，影片对这四样都进行了一个描述，包括监狱里的衣服是什么样的，吃饭的食堂是什么样的，住的地方是小格子，那只是你不用花钱买了，然后平常出来行走，也就是操场上这个方法，这不正是衣食住行吗？四个元素，影片全表现了，然后你还要开始交朋友，开始在监狱里工作
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这整个事件，所谓的体制化，其实何尝是在监狱里面？
和我们很多人日常要做的事有什么区别？其实真的是一个模样的。
我们很多人的日常的生活空间也没比安迪好到哪里去，也就是在家吃个饭出门上个车到公司工作，感觉连放风的时间都没有，那么大多数犯人并没想过怎么逃离这样的生活，但安迪就不一样了。
他一开始就精心策划，要的就是自由。放到我们的现实生活里，我们也想要自由啊，比如说财务自由，想去哪玩去哪玩多好啊，但是你有没有安迪这样的毅力，用年去挖一个洞呢？
这就是奇迹，这就是追求自由需要付出的代价！
安迪用了二十年的时间去做同一件事，我们可以想象，那有多么的枯燥和乏味，那一根都已经挖烂掉的石锤，就是明证！
我们不曾在电影里面看到，当夜深人静的时候，所有人都在休息，都在入睡的时候，安迪却在心惊胆战地挖掘着隧道，如此枯燥，如此乏味的工作，他一干就是二十年！
自由是需要代价的，不管是财务自由，还是人身自由，只是这个代价我们能否付的起？
二十年如一日，甚至于，一旦一着不慎被发现，那么就功亏一篑！
我们常常说的，努力不一定成功，可是如果不努力那么一定不成功，道理我们每个人都懂，可是真正去做的有几个？
安迪遇到的苦难，安迪会被监狱里的姐妹花缠上，这样无端充满恶意的人暗算现实生活中，谁又没遇到过这样的小人？新
当「姐妹花」被打成半身不遂，其实某种程度上，也何尝不是我们每个人曾经试图去做的事情？
后来安迪有了起色，他获得了监狱长的信任，并且干起了洗钱，搞起了图书馆，老板只不过是利用他。
这种情节，是不是很熟悉？
当你在工作之中，努力地，拼命地去完成某一项工作，可是最终，你依然只是个工具人！功劳都是别人的，是你的上司的，是公司全体员工的！
肖申克监狱里还有一个词叫体制化，开始是监狱管制，后面你却依靠着它，你离不开它了，你再也不想也没有能力去为生命做出改变。
其实很像我们每个人的职场，如果你很仔细分析影片中的情节，你就会发现肖申克的救赎，你可以当成是一部职场的电影，或者是讲述你人生困境的电影。
因为真正讲人性的故事很多都是类似的，尤其是讲到你心坎里去的那些故事，他们都在诉说人与外部世界的对话，或者是对抗。
最后，你可能会失败，妥协可能会暂时的胜出。那么对于创作者或者是导演，编剧来说，选择一个什么样的结果也就是代表着他的创作的人生观。
布鲁克斯！
这个角色的死亡，可以说是点睛之笔。
其实我们很多人都是瑞德，也有很多人都是布鲁克斯！
瑞德的特点是什么？
他在肖申克监狱里面，可以说是有求必应，神通广大，但是却仅仅局限于肖申克监狱。
我们有很多人在某个领域，某个自己的舒适圈里面，和瑞德很像，其实很多时候，并不是我们不能走出我们的舒适区，而是我们不愿意，也不敢走出我们的舒适区，因为出了这里，或许我们知道我们可以看到更多的风景，但是却也失去了曾经的那一抹优越感。
布鲁克斯，他的特点是什么？
老好人，年纪大！
有没有一种很熟悉的感觉？
相信在公司上班的很多人都会发现，进入公司多年，可是待遇却远不如一个新来的！
与其说布鲁
克斯是自己无法适应外界的生活而选择自杀，倒不如说，他其实是被抛弃的！
为什么到了他这个年龄才获得了假释？
为什么不是更年轻的时候的他？
就如同一个人在一家公司上班多年，兢兢业业，甚至工资也拿的不多，可是当裁员的时候，他必然是第一个！
人生就是如此，处处充满着荆棘，我们都向往着去往那自由之地，可是我们却只能在梦中去。
正是因为人们从电影里看到了自己人生的影子，感慨万千，将自己代入到影片中，使得《肖申克的救赎》这部电影才能够深入人心。
因为我们穷尽一生都在挖掘的通道，安迪挖了出来，他找到了自由，也让观影人看到了希望。」