项元汴出身豪富之家，设宴款待宾朋，用的餐具是金台盘。
喝酒用双螭虎大金杯，每副约有十五六两。
熏香用的是金香炉。
洗脸用的是梅花银沙锣。
就连漱口痰盂都是纯金打造的，叫做“金滴嗉”。
用现在的话说，奢华至极。
据传其父项铨当年买下一处大宅，过了很久才想起来翻修，哪知道这一修屋竟然从宅子某处暗格中发现了很多金银珠宝。
项铨没有据为己有，而是找到旧宅主人的后代，把这笔财宝还给了他们。
其品格高尚显而易见，但也有一种钱多到无所谓的地步。
反正项元汴家里就俩字，有钱。
比如冯承素摹王羲之《兰亭序》，也就是传说中的神龙本，就是他花五百五十金买的。
而王羲之的《瞻近帖卷》足足花了他二千金。
金是明代对于银子的另一种叫法，并不是说真正的金子，比如一百金指的就是一百两银子。
当时一两银子差不多分别可以买两石三百多斤米。
买羊肉-斤。
买牛肉-斤。
买五斤重的大鲤鱼-条。
县城内较为偏僻的一栋三间房子也不过-两银子。
对于法书字画，项元汴是真舍得花真金白银，这也说明，自古至今，没有钱玩不了收藏。
这位老先生在后世留名除了他的收藏之外，还有一点就是盖章达人，他的粉丝乾隆所谓的牛皮癣盖章远远不如。
不管是法书还是名画没有项元汴不盖的。
褚遂良版《兰亭序》，乾隆只盖了“三希堂”，“乾隆御览之宝”等十几个章，但是项元汴足足盖了九十八枚。
在他喜爱的卢鸿，卢浩然的《草堂十志图跋》中也盖了近方。
怀素《自述帖》少一点，盖了多方……
在书画上盖鉴赏章，收藏章的风气是自宋代开启，到项元汴这里大成。
他经常用的印鉴有“项元汴印”，“子京”葫芦印，“阁”，“子孙永保”，“项子京家珍藏”，“檇李项氏世家珍玩”等印章，全部算起来大概有一百多方，让后人无空白之地可盖印。
乾隆曾经作《阁》怀念项元汴：“槜李文人数子京，阁收遗迹欲充楹。云烟散似飘，明史怜他独挂名”。
当时项元汴这种盖章的方式是被文人与同为收藏大家的名人所讥讽与奚落的。
但是现在却成了现代藏家鉴定古画的一条捷径以及一门必学的鉴定方法。
另一个还有他的别号也是多的数不清。
古人除了有自己的名与字外，还有“号”，号是人的别称，所以又称为“别号”。
别号有雅的意境，但实用性更强，除供人称呼外，还用于字画的署名，现代人鉴定字画往往要知道古代书画名家的别号。
苏轼，子瞻，大家却称其为苏东坡，这就是因为他号：东坡居士。
很多人提起苏轼并不说他的名字，而是喊苏东坡。
而项元汴的别号，有五云、尧峰、逸民、嵩生、西楚王孙、墨林山人、墨林生、墨林懶叟、墨林主人、墨林砚癖、墨林外史。
蘧庐居士、香岩居士、维心静士、南华仙史、蒿笠生、长病仙、癖茶居士、赤松外史、项叔子、耕隐、南华仙史。() ()
古檇李狂儒、惠泉山樵、煮茶亭长、鸳鸯湖长、漆园傲史、静因菴主人、退密斋主人、西畴耕耦、别署桃花源里人家等近百个别号。
这些字号对于鉴赏他的收藏画很重要，也要全部记住。
前面说收藏得有钱，但在古代搞收藏必须还得有名气，尤其是明代！
因为明代的皇家对字画并不怎么上心，法书名画大部分都在民间。
文人的脾气上来后，你有钱他不卖给你。
而项元汴出身书香世家，宋明两朝代代高官，家族中举人和进士的多达二十几人。
项元汴的曾祖父项质，有兄弟三人，兄长项忠，弟项文。
项忠是明代名臣，也是项元汴的伯曾祖，他这一支更是一门六进士，让项家声誉一时无两。
项元汴的父亲项诠官至金陵吏部郎中，其兄也是进士及第。
项元汴本身博雅好古，交游广阔，嗜古人法书如嗜饮食，每得奇书，不复论价，全部拿下。
他与名画家，大鉴定家文彭、文嘉交往尤密，与其父文徵明，以及明四家之一的仇英更是忘年之交。
与陈继儒、陈润、周履清等名家也是好友。
晚明大书法家，大画家董其昌是他的晚辈。
明神宗，万历皇帝朱翊钧闻其大名，特赐征他出来做官，根本不赴任。
当时有人为了看项元汴所藏书画，长途跋涉几百里慕名拜访，
项元汴也大方，看，随便看，当时有记载，项家所藏古器物图书，甲于江南，客至相与品鹭鉴足，穷日忘倦。
王世贞、王世懋两兄弟与顾从德、顾从义两兄弟也都是收藏大家，但是比起项元汴来，远远不如。
项元汴本身也是书画名家，山水主学元四家之一的倪瓒，兼学黄公望，当时向其求画的人还不少，但他有个毛病，就是每画一幅画必须要亲自题跋，这让那些求画的人很不满意。
于是就有求画者多出三百文钱给项家的仆人，让其在项元汴画完画，就把画拿出来，省得他在画上写起来没完没了。
沈愈对项元汴老先生那是佩服的很，沈愈最初知道项元汴，并不是因为他的珍藏，而是因为唐伯虎点秋香就是出自项元汴的笔记《蕉窗杂录》。
一点一点的将夹层的画取出，当画的真容全部显露时，沈愈才发现这是一张纸本水墨竹石图。
只见画中有枝叶繁茂，生动传神的青竹六株。
画功极其精湛，千枝万叶仿佛一笔而成，尤其是细微之处把控的极其精妙，竹叶上可见露珠欲滴，晶莹剔透。
沈愈越看越觉此画画功不凡，数株青竹，高低错落有致，先后层次分明，毫不杂乱，画家对于空间感与立体感的把握可说已臻化境。
竹下有另有奇石数块，墨色温润，不夺青竹之势，甘为陪衬。
整幅画用笔简洁熟练，竹石气韵优雅，不费许多笔墨却能让人感觉自己好似处于大自然的竹林之中。
“好画！”
画没有写作者名字，也没有画名，只写了“九龙山主人于永乐癸未年绘”十二字楷书，字体清雅，笔力超绝。
下面有文徵明题词：“山石峭立，绿竹清幽。”
还有鉴藏印三枚，项元汴朱文印，子京朱文葫芦印，墨林秘玩朱文印。
喝酒用双螭虎大金杯，每副约有十五六两。
熏香用的是金香炉。
洗脸用的是梅花银沙锣。
就连漱口痰盂都是纯金打造的，叫做“金滴嗉”。
用现在的话说，奢华至极。
据传其父项铨当年买下一处大宅，过了很久才想起来翻修，哪知道这一修屋竟然从宅子某处暗格中发现了很多金银珠宝。
项铨没有据为己有，而是找到旧宅主人的后代，把这笔财宝还给了他们。
其品格高尚显而易见，但也有一种钱多到无所谓的地步。
反正项元汴家里就俩字，有钱。
比如冯承素摹王羲之《兰亭序》，也就是传说中的神龙本，就是他花五百五十金买的。
而王羲之的《瞻近帖卷》足足花了他二千金。
金是明代对于银子的另一种叫法，并不是说真正的金子，比如一百金指的就是一百两银子。
当时一两银子差不多分别可以买两石三百多斤米。
买羊肉-斤。
买牛肉-斤。
买五斤重的大鲤鱼-条。
县城内较为偏僻的一栋三间房子也不过-两银子。
对于法书字画，项元汴是真舍得花真金白银，这也说明，自古至今，没有钱玩不了收藏。
这位老先生在后世留名除了他的收藏之外，还有一点就是盖章达人，他的粉丝乾隆所谓的牛皮癣盖章远远不如。
不管是法书还是名画没有项元汴不盖的。
褚遂良版《兰亭序》，乾隆只盖了“三希堂”，“乾隆御览之宝”等十几个章，但是项元汴足足盖了九十八枚。
在他喜爱的卢鸿，卢浩然的《草堂十志图跋》中也盖了近方。
怀素《自述帖》少一点，盖了多方……
在书画上盖鉴赏章，收藏章的风气是自宋代开启，到项元汴这里大成。
他经常用的印鉴有“项元汴印”，“子京”葫芦印，“阁”，“子孙永保”，“项子京家珍藏”，“檇李项氏世家珍玩”等印章，全部算起来大概有一百多方，让后人无空白之地可盖印。
乾隆曾经作《阁》怀念项元汴：“槜李文人数子京，阁收遗迹欲充楹。云烟散似飘，明史怜他独挂名”。
当时项元汴这种盖章的方式是被文人与同为收藏大家的名人所讥讽与奚落的。
但是现在却成了现代藏家鉴定古画的一条捷径以及一门必学的鉴定方法。
另一个还有他的别号也是多的数不清。
古人除了有自己的名与字外，还有“号”，号是人的别称，所以又称为“别号”。
别号有雅的意境，但实用性更强，除供人称呼外，还用于字画的署名，现代人鉴定字画往往要知道古代书画名家的别号。
苏轼，子瞻，大家却称其为苏东坡，这就是因为他号：东坡居士。
很多人提起苏轼并不说他的名字，而是喊苏东坡。
而项元汴的别号，有五云、尧峰、逸民、嵩生、西楚王孙、墨林山人、墨林生、墨林懶叟、墨林主人、墨林砚癖、墨林外史。
蘧庐居士、香岩居士、维心静士、南华仙史、蒿笠生、长病仙、癖茶居士、赤松外史、项叔子、耕隐、南华仙史。() ()
古檇李狂儒、惠泉山樵、煮茶亭长、鸳鸯湖长、漆园傲史、静因菴主人、退密斋主人、西畴耕耦、别署桃花源里人家等近百个别号。
这些字号对于鉴赏他的收藏画很重要，也要全部记住。
前面说收藏得有钱，但在古代搞收藏必须还得有名气，尤其是明代！
因为明代的皇家对字画并不怎么上心，法书名画大部分都在民间。
文人的脾气上来后，你有钱他不卖给你。
而项元汴出身书香世家，宋明两朝代代高官，家族中举人和进士的多达二十几人。
项元汴的曾祖父项质，有兄弟三人，兄长项忠，弟项文。
项忠是明代名臣，也是项元汴的伯曾祖，他这一支更是一门六进士，让项家声誉一时无两。
项元汴的父亲项诠官至金陵吏部郎中，其兄也是进士及第。
项元汴本身博雅好古，交游广阔，嗜古人法书如嗜饮食，每得奇书，不复论价，全部拿下。
他与名画家，大鉴定家文彭、文嘉交往尤密，与其父文徵明，以及明四家之一的仇英更是忘年之交。
与陈继儒、陈润、周履清等名家也是好友。
晚明大书法家，大画家董其昌是他的晚辈。
明神宗，万历皇帝朱翊钧闻其大名，特赐征他出来做官，根本不赴任。
当时有人为了看项元汴所藏书画，长途跋涉几百里慕名拜访，
项元汴也大方，看，随便看，当时有记载，项家所藏古器物图书，甲于江南，客至相与品鹭鉴足，穷日忘倦。
王世贞、王世懋两兄弟与顾从德、顾从义两兄弟也都是收藏大家，但是比起项元汴来，远远不如。
项元汴本身也是书画名家，山水主学元四家之一的倪瓒，兼学黄公望，当时向其求画的人还不少，但他有个毛病，就是每画一幅画必须要亲自题跋，这让那些求画的人很不满意。
于是就有求画者多出三百文钱给项家的仆人，让其在项元汴画完画，就把画拿出来，省得他在画上写起来没完没了。
沈愈对项元汴老先生那是佩服的很，沈愈最初知道项元汴，并不是因为他的珍藏，而是因为唐伯虎点秋香就是出自项元汴的笔记《蕉窗杂录》。
一点一点的将夹层的画取出，当画的真容全部显露时，沈愈才发现这是一张纸本水墨竹石图。
只见画中有枝叶繁茂，生动传神的青竹六株。
画功极其精湛，千枝万叶仿佛一笔而成，尤其是细微之处把控的极其精妙，竹叶上可见露珠欲滴，晶莹剔透。
沈愈越看越觉此画画功不凡，数株青竹，高低错落有致，先后层次分明，毫不杂乱，画家对于空间感与立体感的把握可说已臻化境。
竹下有另有奇石数块，墨色温润，不夺青竹之势，甘为陪衬。
整幅画用笔简洁熟练，竹石气韵优雅，不费许多笔墨却能让人感觉自己好似处于大自然的竹林之中。
“好画！”
画没有写作者名字，也没有画名，只写了“九龙山主人于永乐癸未年绘”十二字楷书，字体清雅，笔力超绝。
下面有文徵明题词：“山石峭立，绿竹清幽。”
还有鉴藏印三枚，项元汴朱文印，子京朱文葫芦印，墨林秘玩朱文印。